导演薛博格在其新片中为神秘的女摄影师黛安·阿布斯描摹了一幅令人迷醉的画像，《皮相猎人》细腻地展现了一个害羞的女孩慢慢成长为一个极富传奇色彩与影响力的艺术家的过程。奥斯卡影后妮可·基德曼扮演黛安·阿布斯，一个温顺贤惠的妻子和母亲，她非凡的天赋和对艺术深深地迷恋与上世纪中期纽约富豪家庭循规蹈矩的生活格格不入；小罗伯特·唐尼扮演莱昂内尔，阿布斯谜一样的邻居，正是他引领着阿布斯走上了她梦寐以求的艺术道路。

　　黛安·阿布斯是美国摄影史上举足轻重的女性，她被智障人士、畸形人、变性人、流浪者等徘徊在社会边缘的底层“怪物”深深吸引，以一种全新的纪实性摄影风格拍摄了一系列以他们为主角的影像作品，颠覆了约定俗成的美丑观念，深蕴在其作品中的悲悯与关怀感动了无数人，震惊美国摄影界。她用镜头悄然揭开了一个不被主流社会了解、接受和认同的“奇异”世界的神秘面纱，原来美丑只在一线之间，那些从未被关怀过的人士面对着阿布斯的镜头，展现出令人惊讶和动容的美好与高尚，阿布斯的摄影机仿佛成了连接歧视、冷漠与关爱的璀璨虹桥。

　　一波三折

　　1984年，帕特里夏·博斯沃斯出版了关于黛安·阿布斯的畅销传记小说，面世后轰动一时。也是在这一年，原本非常想将阿布斯的传奇经历凝成影像的 博斯沃斯受到了沉重打击——她想拍成电影的原文被米高梅公司抢先买下了改编权。但米高梅在此片上的兴趣与投入非常不尽如人意，导演、演员数度更改，最后竟然不了了之。然而博斯沃斯对阿布斯一直念念不忘，她的好朋友制片人蒂莫曼也一直协助策动着改编权的移交，直到1997年，阿布斯的故事终于完整地回到了博斯沃斯手里，随后他们开始寻觅合适的制作团队，可是谁也没有想到寻觅的过程竟会如此漫长。一晃六年过去，曾入围的几位导演都因种种原因而最终离去。到了2002年， 史蒂芬·薛博格终于出现在制片人 博斯沃斯眼前。

　　薛博格的童年是在纽约附近的村镇度过的，那里的景象就如同阿布斯照片里所展现的，更巧合的是，阿布斯与薛博格的叔叔——作家劳伦斯·薛博格曾经是很亲密的朋友。那时，阿布斯正在为着艺术做着艰苦的奋斗，其中甘苦不为人知。劳伦斯经常购买她的作品，以此来帮助她在艺术道路上继续前行。那些展现“畸形”世界底层人士的奇异照片极大地吸引着当时尚年幼的薛博格，他至今仍能清晰地记得第一次看到阿布斯的作品时，所感受到的深深震撼，“照片挂在二楼与三楼之间，我父母卧室门口的右边墙壁上：穿着即膝黑色雨衣的男孩轻轻拉着他心爱女孩的手，两个人孤零零站在凄清的街道上。某一天放学，我站在照片之前久久凝视，竟然有点分不清那里面究竟是少年还是 50 多岁的人，我无法表达当时所感受到的惊异和震撼。我被这个最本质而纯粹的问题所困扰着，从某种意义上讲，是它使我开始探寻照片背后的故事。”长大成人之后，他开始广泛收集阿布斯的作品，他很希望能够为她拍一部电影。薛博格和阿布斯的渊源以及对于阿布斯的敬意，终于使得博斯沃斯能够放心地将拍摄任务交给了他。

　　深深敬意

　　薛博格与老搭档编剧艾琳将黛安·阿布斯真实的生活与精彩的虚构巧妙糅合，使《皮相猎人》成为了童话梦境、心理学研究、历史碎片和爱情故事的完美结合体，它是如此与众不同，充满着令人着迷的奇幻色彩。影片用了一种全新的方式去表现一个重要的历史人物，并且细致入微地展现了生活在1958的美国家庭主妇两难的窘境：一边是对于丈夫和孩子深沉的爱，另一边是内心深处对于创造和探索的渴求。而妮可·基德曼和小罗伯特·唐尼出色的表演，也使得这部融合了艺术家真实经历与创作者自身感受的《皮相猎人》仿佛爱丽丝梦游奇境记一样迷幻诱人，处处氤氲着甜蜜的浪漫气息，在好奇、惊悚之后沉淀在心底的是深深地感动。薛博格用瑰丽眩目的《皮相猎人》表达了对黛安·阿布斯这样的独立艺术家深深的理解与崇敬。

　　TOM网站对本篇稿件享有著作权（或专有使用权），未经TOM网站许可不得转载。