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日本
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虽然日本足球早在1968年就获得过墨西哥奥运会铜牌，但日本足球真正崛起也就是近十年的事。1996年，日本国奥队在亚特兰大奥运会上1比0击败了巴西队，1998年打进了世界杯决赛圈，1999年获世青赛亚军，2000年获亚洲杯冠军，2001年获得联合会杯亚军。翻开近十年的亚洲足球乃至世界足球史，恐怕还没有哪支国家队在短短的十年内取得如此大的进步。
然而日本电影的辉煌历史却要长久的多，黑泽明，小津安二郎，市川崑以及小林正树的作品使日本电影艺术名列世界前茅，虽然在进入70年代之后，由于经济方面出现的困难以及观众口味的改变，大制片公司越来越把高水平影片的生产放在无足轻重的地位，生产了一大批色情片，妖兽片和灾难片，但以今村昌平，大岛渚为主的新浪潮主将仍然维持了日本电影在艺术上的高水平。进入90年代以来，北野武的暴力美学作品越来越受到国际影坛的瞩目，不仅在国内大获成功，更顺利的走向国际化道路，其新作《大佬》从制作到宣传甚至内容本身都具有鲜明的西化倾向。而当年人称“四骑士”之一的今村昌平不仅没有因为年愈70的高龄黯淡下去，反而越战越勇，先后凭《鳗鱼》和《赤桥下的暖流》入围戛纳，前者更夺得金棕榈大奖
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比利时
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比利时的足球水平差强人意，电影方面也只是偶有斩获
吕克和让-皮埃尔·达登兄弟1999年的影片《罗塞塔》以其大胆果敢的DV运动和反映现实的冷静题材夺得了戛纳电影节的金棕榈奖，2002年，兄弟俩又携《儿子》一片卷土重来，在第55届戛纳电影节上夺得最佳男演员奖
2000年， 尚塔尔改编自普鲁斯特《追忆逝水年华》第五卷《女囚》的作品《迷惑》(The Captive)也是比利时电影的代表作品
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俄罗斯
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俄罗斯是一支并不受人重视的球队，1994年他们第一次参加世界杯失败而归，2002世界杯预选赛欧洲赛区第一小组10战7胜2平1负列小组第一直接出线。
俄罗斯电影要远比它的足球运动精彩，这里毕竟是一块孕育出陀思妥耶夫斯基的博大土地，似乎所有的俄罗斯导演都有一种荡气回肠的“情怀”。老一代电影工作者中有《士兵之歌》的导演老丘赫莱依，有倾举国之力拍摄《战争与和平》的邦达尔丘克；这里还是“诗电影”的麦加圣地，塔尔可夫斯基，帕拉杰诺夫代表了“诗电影”的最高境界。塔氏的精神继承者苏可洛夫用一部长达90分钟的单镜头影片《俄罗斯方舟》参赛2002年戛纳，其惊人的掌控能力和艺术野心让人们对俄罗斯“诗电影”的未来充满向往。除此之外，拍摄《小偷》的小丘赫莱依以及拍摄奥斯卡最佳外语片《烈日灼人》和俄罗斯大片《西伯利亚理发师》的尼基塔·米哈尔科夫也让世人不断为俄罗斯电影感到惊喜
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突尼斯
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突尼斯是非洲传统强队，历史上这是第三次进入世界杯决赛阶段。由于北临地中海，其足球风格也带有明显的拉丁痕迹，队员技术细腻，同时也具有非洲球员良好的身体素质。
但突尼斯电影业仍像其他非洲兄弟国家一样处在起步阶段，年产3～5部故事片、近20部短片。有108家影院，其中国营占1/8。年进口400多部外国片。每两年举办一次迦太基国际电影节。
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