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一个摄影师藏在街角，将镜头对准画廊的橱窗，在一个星期中，他拍下了许多经过橱窗的身体姿态和面部表情。有人惊恐地睁大了眼睛，有人兴趣盎然地倾身细查，有人愤怒地转身而去，有人一脸严肃地审视，有人愤怒，有人不屑，有人轻浮地微笑，有人在离开时还频频地回头张望。后来，这些并列在一起的照片成了一幅著名的摄影作品。我们知道，橱窗中放着的，自然是一幅油画，一张裸体的女像。 见多识广的巴黎人与这个西方文化中司空见惯的裸体的一场平常遭遇居然也会引发这么多样的反应，可能出乎了不少人的意料。可见情色之物对人眼目的诱惑和肉体的触动都是那么直接和不可抗拒。一幅静态的画尚且如此，那么面对电影中活色生香的男欢女爱场面，再配以幽暗中回响的沉重气息和别有用心的音乐，庸常如我们的俗世男女，产生任何感觉大概都是再正常不过的事了。 所以，面对任何一部事关情色的电影，都可以产生花样繁多的观看方法。于是会有这么几个很久以来将“以另外的方式看电影”当作追求的状态的人，忽然攒出一本《经典情色》来。这些长期活跃在网络世界中的家伙，各取所需、肆无忌惮地将一堆大师小师、有名无名的片子支解玩味，铺展成一篇篇同样有声有色的文字，送到了影迷们的面前。 在这本书的十个章节中，我看到了一种颇为自由的分类方法，它没有依照什么二元或其他明确的对立体系，也没有在章节间构筑多少对应或递进关系。面对这些散点透视的文字组合，我不禁想起了博尔赫斯当年密传福柯的中国古代“动物分类学”。习惯严肃地对待书本的人也许会抱怨它缺乏体系，不够严密，但对“情色”这个本身即发散性极强的“伪”概念，对“电影”这个诱惑常常盖过引导的声色异物，这样的方式也许是合适。 它象作者们预计的那样，成功地成为了一本不着边际的观影指南，而不是什么研究和评价。 九个作者，就象九个爱好各异的导游，用自己的语言将游客引入自己选定的风景点。在开首的“启蒙篇”中，我们看到了欲望对抗狭隘道德观念的胜利，也看到了性放纵背后的无赖嘴脸和辛酸代价；同时，我们还可以看到西西佛旁征博引的史家爱好。 也许因为对电影的熟悉，书中作者的个人风格常常比具体内容更能吸引我的注意力。在《纯情篇》中，我看到了鱼爱源象他本人一样体量庞大而敦实、条分缕析的文字；在《迷情篇》中，飞扬的是顾小白飘荡红尘天涯的俊逸身影；在《红杏篇》中，郭天舒的文字则溢出沉静朴实的敏感；其他如发条橘子的随手捻来的渊博，stupidyoyo灵巧的考据嗜好，……都让我觉得这是一本十分好玩的书。 当然，或许是因为拘泥于分类，或许是片源的限制，一些同样精彩的情色影片没能进入这本“经典”，不免觉得遗憾。也许，会有下一本的书？也许，每个人都在看着电影，也都在写着这本书的续篇。在情色光影的世界中，我们有无数看的可能性。可以欣赏身体的美，体会电影艺术的表现力；可以挖掘导演以性说事的微言大义，满足自己的阐释爱好；也可以伴随影片走在悬崖的极端，体验挑逗禁忌的快感。如此等等，也正是这本书想展现的一些形影花斑了。
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