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今夜黑星灿烂 在3月25日揭晓的第74届奥斯卡中，最大的冷门莫过于黑人演员的集体胜出，史无前例地包揽了最佳男、女主角两项最具分量的表演奖。其中，因《死亡之舞》折桂的哈莉·贝瑞成为了有史以来首位奥斯卡黑人影后，而主演《训练日》的丹泽尔·华盛顿则摘取了自己的第二座“小金人”（1989年他曾因《光荣》获得最佳男配角奖），也因此成为继西德尼·波埃特之后的第二位奥斯卡黑人影帝。 此外，美国影艺与科学技术学院还将终身成就奖授予了刚刚提到的西德尼·波埃特，也就是说，在这一届奥斯卡中，共有三位黑人演员站到了领奖台前。要知道，在以往的七十三届奥斯卡的历史上，除去波埃特和华盛顿分别获一次最佳男主／配角奖外，也只有三位黑人演员获奖（两位最佳女配角、一位最佳男配角）。因此，今年黑人演员所取得的成就堪称记入史册的辉煌一笔，即便不可绝后，也绝对是空前的。 往昔艰难岁月 众所周知，作为一个仅有300多年历史的移民国家，美国由不同祖籍、不同肤色、不同民族的人群组成，黑人、意大利裔、犹太裔、亚裔等少数民族至今都保持着自己特定的生活习惯，聚集在固定的社区，演习着各自的文化传统。而其种族问题却是由来已久，美国历史上唯一一次内战——南北战争的起因即是由南方黑人奴隶制度所引发的，而马丁·路德金、马尔科姆·艾克斯等黑人运动领袖则更是被铭记为改变美国历史进程的重要人物。 话题回到电影，1914年在默片《汤姆叔叔的小屋》中扮演汤姆叔叔的萨姆·卢卡斯，是历史记载中最早的黑人演员。在此后的八十余年里，黑人影人凭借固有的艺术提副及坚韧不拔的民族性格，始终在电影方面进行着不懈的努力。纵观这八十余年的时间，就是黑人影人证明自身价值的历史，不断争取平等的历史，捍卫肤色荣誉的历史。 尽管早在默片时代，黑人演员就有过扮演主要角色的经历，但大多都是局限在“汤姆叔叔的小屋”这样的南北战争题材的影片。而广泛的事实是，黑人几乎无法进入电影界，更不用说扮演那些重要角色。在《一个国家的诞生》等一批默片中，黑人的角色竟然全部由白人化装代劳，可见当时黑人演员的困境。  三十年代，这种情况开始有所好转，好莱坞各大影业公司均意识到黑人电影人才及黑人电影市场的重要，便有意为黑人提供一些机会，一是让他们扮演一些配角，二是吸收部分黑人进行简单的幕后工作。于是在三、四十年代的美国影片里，除了象保罗·罗伯森等歌舞演员能够出演主要角色外，黑人一般只能饰演奴隶、仆人、侍者、农夫等小角色。在这些场面、镜头尚显简单的早期影片里，这些龙套级别的角色几乎没有任何对话，甚至有人将他们比喻成活着的道具。但即使如此，黑人演员还是以他们出众的表演天赋向世人证明了自身的价值，哈蒂·麦克丹尼尔便是其中代表。1939年，她在经典影片《乱世佳人》中饰演了一位令人过目难忘的黑人保姆，她本人也因此获得了奥斯卡最佳女配角奖，成为第一位染指金像的黑人。
发展·提升·平等  二战结束后，美国社会发生了巨大变化，黑人及其他少数民族、有色人种的地位都有所提高，电影界的形势也同样有所改观。黑人演员能够在片中担任主要角色，而一部分黑人编剧、导演也进入好莱坞的视野。于是，一位伟大的黑人演员应运而生，他的名字就是西德尼·波埃特。波埃特出生在佛罗里达的迈阿密，少年时代的他便报定从事表演艺术的志向，一边打工为生，一边学习戏剧表演。1950年，波埃特初登银幕，参演了《没有出路》，自此开始了他辉煌的电影生涯。在《挣脱锁链》、《野百合》、《吾爱吾师》、《猜猜谁来吃晚餐》等多部影片中，波埃特塑造了一系列善良、正直的黑人形象，这些角色的特点在于，他们并没有激进地同白人进行正面的反抗、仇视，而是以忍辱负重的性格化解外界的歧视敌对，并将自身的人格魅力传递给周边环境。1963年，西德尼·波埃特以《野百合》中的精彩表现再次改写了历史，他成为第一位黑人奥斯卡影帝，也创造了此后近四十年间绝无仅有的一段传奇。
六十年代之后，随着美国黑人运动的发展，黑人在经济、文化、政治等诸多领域都取得了长足进步，越来越多的黑人影人进入好莱坞的一线阵营，而黑人题材影片也逐渐引人关注。1971年，黑人导演戈登·帕克斯拍摄了热门动作片《神探沙夫特》，这部完全由黑人编导、表演的影片堪称“黑色007”，不仅在票房上取得了惊人的成绩，也为黑人电影在商业上树立了典范。此后，《超级苍蝇》、《蓝调女士》、《灼热的马鞍》等一批黑人影片成为热点，使这一类型影片不仅拘泥于社会批判题材，更扩展到动作、喜剧等多种风格上来，从而基本确立了当今黑人电影世界的格局模式。  八、九十年代，黑人影人所取得的成就更加令人刮目相看。一方面，丹泽尔·华盛顿、胡比·戈德堡、小古巴·古丁先后获得奥斯卡奖，而摩根·弗里曼、塞缪尔·杰克逊等演员的水准也得到了广泛承认，黑人演员的演技水准得到评论界的一致肯定；另一方面，埃迪·墨菲、威尔·史密斯、克里斯·塔克、马丁·劳伦斯、韦斯利·斯奈普斯都成为深具票房号召力的明星，黑人影星的收入也达到了同白人演员的相近水平。在创作方面，以斯派克·李为首的黑人导演已逐渐成熟，他们在保持民族风格的前提下，基本融入好莱坞主体内部，无论在艺术还是商业上都取得了可喜的进步。而电影新人方面，休斯兄弟、凯茜·莱蒙斯等年轻导演也得到了行业乃至观众的认可，成为好莱坞重要的后备力量。
由上所述，目前美国黑人电影的地位已经得到显著改善，但也并非如其表现得那么可喜，大多数取得成功的黑人影人都遵循着白人电影的影子，缺乏其独立的特色。而今年三位黑人演员获奥斯卡垂青的事实也不能完全证明好莱坞黑人势力的成功，从某种程度上，此举也能被解释为平息去年辛辛那提黑人骚乱、911种族仇视等社会问题的一种政治砝码。 无论如何，在经过八十余年的奋斗，黑人影人及黑人电影的形势都得到了巨大改变，但离他们争取黑白平等的目标尚有一段距离，也许要用更长的时间去奋斗。
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