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丹泽尔·华盛顿一直被视为黑人形象的代言，相较于其他必须藉由搞笑以获得注意的同僚，他要不饰演对黑人民权运动意义非凡的真实人物（《哭喊自由》、《光荣战役》、《黑潮》、《捍卫正义》、《冲锋陷阵》），至少也是正义的一方（《绝对机密》、《人骨拼图》）。因此，当他演出一部像《震撼教育》这样的电影时，其“宣示”的意义就有点类似汤姆克鲁斯在《夜访吸血鬼》或《心灵角落》所做的一样。《震撼教育》是描述一个警察（伊森霍克）在加入缉毒组后，随着上司（华盛顿）接受“测试”和“训练”，进而发现宛如黑洞的警界真貌的过程。 影片的3/4，一直保持着暧昧的道德复杂性。故作神秘的丹泽尔让年轻的伊森霍克摸不清这位警界风云人物是在试探他、还是玩真的：一下带他去逮捕毒贩，却又逼他吸大麻，声称如此才能成为优秀的缉毒员。而当缉毒组以合法掩饰非法地杀入劫财时，陷入道德困境的伊森霍克却必须说服自己被杀的人是个毒虫，却又看到大伙把赃款拿来分赃的行径，观众很难不跟他一样，分不清楚是非的界线在哪里？ 可惜影片还是不免俗套地落入“正义消灭邪恶”的窠臼里，编剧大卫艾尔以严谨的“三一律”完成剧本，虽然狂暴地揭露了执法者超乎常人所能接受的道德空间，但最后仅以巧合（伊森霍克解救帮派分子的表妹，而丹泽尔·华盛顿的私生子喜欢伊森霍克，加上两人决战的社区里居民对丹泽尔积怨已久），赋予了伊森霍克维持正义的条件，并把神秘的丹泽尔·华盛顿解读为无药可救的坏蛋，都简化了之前细心经营的复杂暧昧。相较之下，我反而比较推崇多年前香港黄志强的《重案实录》，在道德复杂性上充实得多。不过这部大体上还能维持着黑色暧昧氛围的动作片，在好莱坞除了大卫芬奇（《火线追缉令》、《斗阵俱乐部》）以外，擅长的确实不多，导演安东福夸虽然在结局“露馅”过头，但成绩远胜他为周润发执导的《替身杀手》。至于丹泽尔·华盛顿的“目的”达到了吗？虽然“刻意”的痕迹有点明显，但他整部电影都压着伊森霍克，表演张力笼罩全片。从美国票房来看，观众对于这位好汉“变坏”的表现，似乎甘之如饴。而他接连几部作品都保持常胜的纪录，让他在黑人影星之中的地位更加稳固。
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