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据说如今香港有什么“郑秀文效应”，全因有她主演的电影都（意外地？）卖座，是极少数有票房的女星，而新春档期的《嫁个有钱人》，也成了三部本地制作的贺岁片中票房最好的一部。 大约半个世纪之前，不论香港还是欧美、日本电影，女主角都是重要的灵魂人物。当时的女明星是比男明星要红的，在电影中的角色，也比同级数的男主角戏份角色重要。那时有许多不同类型的女性形象，百花齐放，尤敏、葛兰、叶枫、白燕、玛莉莲·梦露等等等等，不胜枚举，各有特色。后来到了七十年代左右，男人用拳头将电影的江山打回来，李小龙、史泰龙、成龙一直到施瓦辛格，都以非常阳刚的姿态（请注意，是姿态）抢回票房，然后直至如今，男人、男主角、男人文化，一直是主流电影的主导。 也从那时开始，许多主流电影已经很少出现比较突出的女性形象了；女子只是一个模糊概念，不是女朋友就是阿妈，不是姣婆就是妓女。张艺谋拍的《秋菊打官司》和关锦鹏的《阮玲玉》，是少数突出有血有肉的“女人”的电影，巩俐和张曼玉也因而得到不少好处。然而，巩俐和张曼玉却也一直没有什么所谓的票房保证。二十年来，好像没有哪个当红的女星可以有保证票房的本事。 请留意，其实郑秀文也只是在香港市场有这个卖座的情况，其他地区，如台湾、韩国、东南亚，这些向来是香港电影的主要出口市场，郑秀文也不见太突出，只是在香港一枝独秀而已，而且是《孤男寡女》之后的事。 且看郑秀文演的角色，都是没有什么特别技能知识，普通的所谓ＯＬ或低下层出身的女子，终日不是神经质就是白日梦连篇，无聊，琐碎，逃避现实，好不容易找到个人生目标（如《瘦身男女》或《嫁个有钱人》），又最终成功，成为“英雄”。 郑秀文本身的气质非常贴和这类角色。环顾同期的人气女星，王菲、陈慧琳太贵气，顶多只能做个落难公主或情绪无常的作家；梁咏琪又平庸得过分，不像会有“大志”的女子；张柏芝太靓，而且旺角妹味太重，演稍微“斯文大方”的有一点自知的女子，就很难有投入感。 郑秀文的年纪对整个接受群体也有暗合的地方，正好对应了一大群不停准备扮靓自己、读过一点书又没有太多智慧、有很多从媒介学来的知识又没有真正学养、生活相对刻板的白领们的胃口。白领是如今消费的中流砥柱，各种杂志、时装、饮食甚至电影都专门要卖给他们。郑秀文饰演的外表势利、内心空洞的角色，跟广大的都市白领一起。同步创下一个不大不小的奇迹。
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