|
奥斯卡的种族主义？ 在全球媒体都为“两匹黑马”分获最佳男女主角而唏嘘不已时，我们这些集体骚动的局外人有必要自问：也许我们比奥斯卡的6000评委更加种族主义？抑或这真的是一场拉拢人心的政治操作？ 奥斯卡当然不清白，它既是艺术的，又是商业的，既是文化的，又是政治的，影响其主题基调和票选结果的变数实在太多。传闻第一届奥斯卡就完全是一次“政治事件”，“最佳影片”由于劳资纠纷而内定为国产片，于是默片时代最具划时代意义的《大都会》由于其德国身份而出局，获奖影片落给了《铁翼雄风》。而74年之后，一次“911事件”不知比当年的劳资纠纷惊天动地多少倍，在这样一个举国上下需要空前团结的时刻，年长位尊的奥斯卡必然会有所动作--其倾向或者批判/励志，或者歌舞升平。 而拉上种族问题，一向简单，快速，有效。 但我还是要说，奥斯卡决不是政府的招安工具，每一个奖项的最终归属，都要靠作品说话。 论资历，哈利·贝瑞当然不如朱迪·丹奇，论呼声，妮可比她高出几浪，连茜茜·斯派茜克也比她看上去有希望，《箭鱼行动》、《X战警》的大片履历表更让很多人对贝瑞“盖棺定论”。但不可否认哈利贝瑞在《怪物舞会》中的寡妇形象绝对是实力展现的自我超越——有柏林电影节作证。“今夜，一扇门打开了”，只不过谁又知道，下一位黑人影后（甚至华裔影后？）的出现是不是又要74年呢？ 丹泽尔·华盛顿，在把他归为黑人演员之前我认为他首先是个演员。他已经被奥斯卡提名5次了，除了《光荣》，他还有《马尔康姆·X》《费城》《围困》《飓风》等等重量级影片撑腰，他有足够的底气争奥斯卡。他的最大竞争对手拉塞尔·克劳，在《美丽心灵》中的演出似乎比《角斗士》更值一尊奥斯卡，但蝉联影帝的莫大殊荣想必连克劳也承受不起——那几乎意味着他之后的每一部作品都要在两座小金人的光芒中直不起腰来。 奥斯卡的平均主义！ 对叫好又叫座的主流影片，奥斯卡一定要有所交待，如果又恰巧是“两雄相争”，那么如何做到“你有我有大家有”则是一门微妙的学问。 《美丽心灵》和《指环王》各得四奖，看上去平分秋色，但份量绝然不同。《美丽心灵》既然惜败最佳男女主角，只能在其他奖项上找回“面子”。最佳导演方面，大卫·林奇太诡异，罗伯特·奥特曼太不受重视，雷德利·斯科特太背运（去年半路杀出索德伯格）， 最大的较量来自朗·霍华德和彼德·杰克逊。后者实数默默无闻之辈，而前者虽然水准参差不齐（《阿波罗13》和《圣诞怪杰》竟然同出一人之手），但好歹也是被官方民间同时认可的。 最佳影片方面，《指环王》只是首部曲决不是失利的原因，关键是题材。奥斯卡一向钟意历史传记类，《美丽心灵》几乎是为评委们量身定做，不受宠都难。《指环王》这种奇幻影片，只能像《星战》一样得得技术奖了
平均主义的又一处体现是最佳动画片的评选。当初《史瑞克》甫一推出就好评如潮，几乎早已内定为奥斯卡最佳动画片。但我个人十分偏爱《怪物公司》，想必奥斯卡的评委们对这部技术/情节同样出色的动画片也难以割爱，于是颁了个“最佳歌曲”（《如果我没有你》）。窃以为这个奖项实在牵强，恩雅为《指环王》咏唱的《may it be》才是上上之选。 如此一来，《指环王》的13项提名几乎指兑现了一个零头，这其中不乏安抚他人的“友情赞助”，我们只能期待奥斯卡在未来的“魔戒”两部曲中一偿影迷心愿。
|
