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每年都期待李少红，因为《雷雨》，因为《大明宫词》，因为难以摆脱的文人趣味，因为性别。不知为什么，这次对《橘子红了》的期待里却有点隐约的提不起兴趣。一如既往的精美，一如既往的细腻，一如既往地表达着女性的心灵世界，一如既往的充满多意性，一如既往的不乏戏剧冲突。但是，缺点什么能牢牢把人牵挂到电视机前的东西，缺点什么呢？ 陈腐的故事核心 那个缔造故事前因后果的核心——生育，是不是太过陈腐，太没劲了点呢？即使它想要表达的是女人对男人的依附和独立，女人对男人的难以摆脱的情爱，但纠结在生育这一个问题上未免使表达显得刻意做作缠夹不清令人厌倦，远不如《雷雨》中繁漪的越轨和发疯激烈撼人，更不如《大明宫词》里武则天得到权力但却无法同时拥有爱情，为维护权力完全灭绝掉母性和女性的天性这样的主题新鲜深刻。这个旧故事实在难以感动独立性已大大提高的现代人。 平庸的爱情主线 一个可爱的年轻人和另一个可爱的年轻人相遇了，然后自然地相爱，也许有理由，也许没理由，反正他们相爱了。这并不是一个容易写的故事，因为它中间往往并没有什么故事，如果你不能准确地把握住那种年轻人第一次遇到爱情的状态，而是花里胡哨费力不讨好地东扯西拉，或者由于某种原因不能把重心放在这段爱情上的时候，这段爱情显然就没法焕发出什么奇特的光彩来，而这显然会影响到整个故事的进行。秀禾是怎样和耀辉相爱的呢？因为她坐过他的单车？因为他们一起放飞风筝？因为她掀开盖头第一眼见到的就是他？因为他替她种花教给她新鲜的思想？因为醉酒的橘园和小岛？你越是给我理由，我越是难以相信这些理由。 刻意的戏剧冲突 面对好的导演，你总希望被打动被震惊。但从这个故事的最开始，你就会感到一种在期待中屡屡失落的心情。开头几集真像江南的雨水，淡淡的稀稀的，不断地下啊下啊，也不见大，也不见小，总不见高潮。等到寇世勋扮的老爷出来了，才有了一些意思。可这意思也不怎么大，不怎么久，很快就被乱七八糟的一堆情节给冲没了。一些编造痕迹很重的戏剧冲突支撑着全剧的发展，无数预备好了的巧合。其实，戏剧夸张一点巧合一点算不得什么大毛病，但是如果处处靠巧合来推动情节发展，而实质上却起不到揭示人物带动高潮的作用，就只能算一种黔驴技穷之术了。 两个乏味的人物 秀禾是这部戏的灵魂，而周迅也恰到好处地赋予了这个角色独特而让人难以忘怀的韵味。而作为两个老演员，归亚蕾和寇世勋对角色体贴入微的诠释令人叹服。 让人感到乏味的是黄磊演的耀辉。这个规规矩矩从书本上来学习道理的愣头愣脑的六弟实在缺乏让女观众着迷的因素，也许他是符合剧情需要的，但他实在是没有意思的。而那个所谓“交际花”、“很厉害”的二太太既不见得有多么迷人，也不见得多么有手段，除了有副敢和男人抗衡的身板和气势，她实在不如《大明宫词》里那个野心勃勃的韦氏。
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