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当我们在讨论杜琪峰的后《鎗火》作品（包括《钟无艳》、《瘦身男女》、《全职杀手》等）时，往往用走出悲情的主题去概括之，然再看一看叶伟信的后九七过渡发展，似乎更加适合，而杜琪峰不过是个背弃悲情的变色龙而已。 在《2002》中，纸扎陈认定谢霆锋饰演的捉鬼督察是绝世孤星之余，更有八十岁命，注定一个人“生不如死”，而冯德伦要做其拍档回馈社会，符合一人一鬼的拍档模式，只得“含恨而终”的受死去。好一个悲情到底的处境，然《2002》企图去扭转。
 《2002》前半段于困局中带黑色幽默的取向，已是个有所准备的人生态度，“早告诉你不是要你等死，而是作好准备”，这是“朱丽叶与梁山伯”想做但不能潇洒完成的任务。再而是战战兢兢的“大步跨过”，虽然结局计算痕迹还在，未够尽情浪漫，但却大有自己生命自己说的算的傲骨，最后跳出宿命。 《2002》另一深得我心的，是其游移阴阳界的包容世界观，令主角在任务里多一层平衡世情的思考，跳出向来警匪／灵异／动作片的纯事态描叙，人情味因此出奇地洋溢。你会记得李灿森的依依不舍，又或者小孩子等妈妈流连阳间的一段了。 叶伟信的导演生涯由鬼片开始，曾经渴望于警匪动作类型上的突破，《2002》可说是他在形式上首次取得两者上的平衡，并且，更难能可贵的是：面对死亡的作者性主题得再一次勇敢地发挥。 |
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