导演：林正盛
主演：张震 李心洁 　

尽管我不认为影展的结果是一部电影盖棺论定的价值，但带着柏林影展最佳导演的光环，确实让我对林正盛在《爱你爱我》的表现益发好奇。

当电影开始没多久，李心洁与张震在捷运站前的空地对着水泥丛林大声尖叫，不顾雨水打在他们身上，而摄影机绕着这对年轻身躯作三百六十度的旋转运动时，我是惊讶的！倒不是因为这个镜头的难度或创意（它确实是个很精彩的开宗明义手法），而是这一点都不像《春花梦露》或《天马茶房》那个沉浸在过去与历史的林正盛；而那股热力爆发的快感，也实非【美丽在唱歌】挤在售票
亭内不得伸张的女同性恋情欲所能比拟。

不过这个开阔与吶喊的解放，来得快，去得也快。随着剧情的发展，李心洁还是步入了狭小的槟榔屋与录音间，而张震也只能在顶楼违建与西点厨房，一高一低，却同样难以伸展的环境里，不停挥汗。大都市里的窄小空间，年轻人贲张却被挤压的欲望，透过两个人的爱情故事，形成本片的基调。

大部分时候，《爱你爱我》还是悲观的。李心洁所爱慕的父亲，根本是面目模糊又时时缺席的（大概没人认得出来演她爸爸的是柯一正），只能靠张震的想像，变成一幅可爱的图画；而一味限制她的母亲，则根本被她列为拒绝往来户。至于张震的角色，失根得更加厉害，整个家庭环境背景几乎全被掏空了，不得而知也不重要，而他和高明骏的涉险与胡作非为，也看不太到深层的意义，只能勉强藉他想靠自己养活李心洁，作为一个稍稍成立的理由。

也许是我太多联想，《爱你爱我》的小情侣，不禁让我想起《黑暗之光》的年轻主角，恣意叛逆，却不见得要世界懂他们，只不过张震与李心洁更具有都会感一点。而张震宿命式的死亡结局，则让我脑海一直掀起陈以文电影的部分印象（《果酱》、《想死趁现在》）。不过这都和林正盛过去作品给我的观感不合，是作者自身的改变，还是观者我主观的发想，已不是那么重要。几个精彩的场面调度，凸显了林正盛导技的突破，然而节奏尽管渐趋明快，但对于现实，他从底片流露出来的观感，依然有较多的无奈。

这也让我对本片的结尾，感到些许动容。摩托车上互相依偎的两人，在偌大的街道上，自由地驶着。拥挤的建筑、人潮、道德与交通规则，此刻全部退到镜头外面，让爱情也拥有无政府状态。但这放浪的片刻，只是记忆或梦想，因为现实明明是透过手机联络不到对方的两人，已经天人永隔。首尾对照，竟让人有股莫名的哀愁，既是殇逝青春，也是对虚掷生命的遗憾，而一点自由的想望
，竟也变得困难，则让这部电影从简单的爱情故事，伸出属于社会的、哲学的触角。

但《爱你爱我》的缺憾还是明显的。张震与家庭、黑道、甚至面包工作的关系，在剪出来的成品里，效果不如李心洁这部份好，尽管有着“想养她一辈子”的动人动机，但缺乏角色间互动的张力与理由（特别是与高明骏之间）。反观李心洁对家庭的背弃与渴望，以及寻求友情、爱情、甚至经济独立的价值满足，则立体得多。而本片最大的惊喜，也是李心洁完全出乎意料的表演潜质。除了天赋的青春魅力，近乎个人秀的高难度恋父演出与直接自然的情欲场面，让这个角色除了具备明星光环，还有精彩的演技能量，值得期待。