１０月２７日，四五拨新韩流捆绑到一堆儿又要在北京的舞台上刮旋风，ＨＯＴ、ＮＲＧ等老一拨韩流还没走远，新一拨韩流像Ｂａｂｙ Ｖ．Ｏ．Ｘ、神话组合又来了。潮起潮落，韩流让中国出了一批“哈韩族”，韩流带起了一茬又一茬中国组合，韩流让染头发、戴耳环做奇异装扮成了种时尚，韩流让韩国健美教练行情大涨，韩流甚至带动了韩式美容、服装甚至烧烤这样的产业。韩流留下了不少东西，它成了一个事儿了。

韩流前浪

韩流涌进中国，比较早的一场有带动性的演出是“酷龙”组合在工人体育馆的那场，那时候韩国舞曲风格的音乐通过专辑的传播在中国已经有些市场了。酷龙的那场演唱会虽然没有出现爆棚场面，但是无论市场还是观众的反映都不错。严格地说那场演出还不是韩流有意在试探中国市场，它带着挺多的交流意思。但是嗅觉灵敏的演出商很快就感到了它的价值。那一段时间内地演出市场上，欧美演唱会屡屡受挫，内地阵容中也杀不出一个猛张飞，港台虽有号召力，但是受到不少限制难以尽兴发挥，这时韩流自然是一个不错的卖点。２０００年春节中国文化艺术总公司运作的Ｈ．Ｏ．Ｔ演唱会，其火爆场面，像一声嘹亮的号音，惊醒而且招来了之后一拨接一拨的韩流。与此同时，韩流也瞄着咱们的大市场。为了打开这个市场，精明的韩国人可以提出多种合作形式，他们不怕吃小亏只要能得大利。事实证明他们确实得了利。

后来有一段时间韩流退潮了，因为许多人都把它当做聚宝盆，你也韩流他也韩流，韩流的新鲜劲儿没了，它毕竟是一个载体，不是演出市场的强心剂，靠它救不了谁，韩流也就像韩国烧烤，它最多也只能让大家换换口味，绝不能就把川、鲁、粤、湘菜都顶了。
韩流后浪

本来以为韩流就这么走了，结果今年新一拨韩流又声势迅猛地来了。退潮又回潮的道理就在于我们自己没有抓住机会。

韩流能在中国盛行除了它带来的时尚因素，其本身舞曲风格的音乐和舞台表现力也很出色，它很快就成了人们的模仿对象，一段时间里中国的类似组合雨后春笋般冒出来。最早这么做并且做得不错的算是青春美少女了，那也是陈丽卿在日本看到舞曲组合的市场后从那里带来了经验，移植到中国地面上。

但是我们自己的组合却一直没火起来。不是因为学得不好，而是因为我们没有完整的造星系统，看看内地哪个一线歌手不是摸爬滚打许多年才红的，还没有谁能迅速成为偶像的，再加上我们对市场的意识与操作没有跟上，这些关键的地方做不到位，就很难有压倒韩流的优势。
韩流马车

韩流还是一驾马车，车上载来的除了一个个韩流组合，还有一部部影视剧，以及被年轻人看做时尚的任何韩式产品和风格。

任何一个新的概念或是产品被接受都需要一个载体，尤其用文艺作品做载体更有效，像很早的时候我们处处要向苏联老大哥学习，那时候大多数人通过苏联卫国战争的电影、通过《钢铁是怎样炼成的》和《莫斯科郊外的晚上》、《卡秋莎》看到了老大哥的风范。现在靠着韩国电影、韩剧还有流行音乐中的韩流，载来了一种韩流文化。

文化的概念泛滥了，低腰裤是文化、一个耳朵上带耳环是文化、头发染成七彩也是文化，任何一种时尚都在被称做文化，文化被一个又一个的概念击得支离破碎光怪陆离。在这时候，只能承认韩流是好样的，它能带来足以让中国青少年百分百接受的概念，它的形象和产品那么符合小同志们的口味而被他们无条件地接受了，韩流文化就这么并不复杂并不费解地渗透到了我们身边。原来一直觉得“水往低处流”的文化传播模式很对，古老文明悠久文化因其深厚因其久远必会对文化底子不厚的地方产生影响，但是现在发现，在不需要“深厚”的地方谁玩得更新鲜出奇谁才更有影响力。

其实新都是从旧来的，中国人挺早的时候就不断玩出新玩意，有这么厚的底子，少点急功近利，应该能拿出自己的新东西来。