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韩国影片《武士》今日开始公映 同样是小角色 由中韩影星联手打造的古装动作巨片《武士》以史诗般的手法讲述了明朝芙蓉公主被元军劫持后，又被高丽武士救出所引发的一段如泣如诉的感人诗篇。今日下午，《武士》将举行首映式。韩国影片《武士》，是继《我爱上了朋友的姐姐》和《爱情万岁》后，中影引进在中国上映的又一部韩国影片。影片从筹备到拍摄共耗费了5年时间，总投资成本高达700万美元。除了扣人心弦的剧情和宏大的场面外，中日韩三国一流演职人员更是组成了最佳阵容。 1月1日，打通章子怡的电话已是晚上9点，在香港拍摄《2046》的她才完成一天的工作刚刚吃上晚饭，电话那头的声音已是透着疲惫——12月28日，章子怡一结束《英雄》的宣传活动就赶到剧组报到了，可到现在仍然没有正式开拍，“还在试装，身上的、脸上的、头上的，今天又梳了一下午的头……”王家卫“慢功出细活”的个人风格果然“名不虚传”，在这种情形下，原定春节前杀青的进度，章子怡心里一下也没了底。今日开始在北京公映韩国史诗巨片《武士》，章子怡在其中扮演明朝公主“芙蓉”。 关于角色：芙蓉公主不是玉姣龙 记者：为什么会拍《武士》这样一部纯粹的“男人戏”？有人猜测你是为了打开韩国市场。 章子怡：是相互关系。我一直觉得市场和演员之间，导演和演员之间，制片方和市场之间等等都是一种相互关系，别人对你有邀请说明对方需要你。对我来说多与不同的人、工作团队合作是好事，总会积累一些东西。在工作过程中最好把各个环节协调好，拍完了要对得起自己选的角色和剧本。 记者：你觉得《武士》是部怎样的电影？ 章子怡：典型的韩国片，非常传统的韩国武士精神。场面血腥而真实，而中国电影，像《英雄》对血就非常忌讳。这完全是文化背景的东西，所以不知道中国观众能不能接受《武士》，希望那些暴力的场面不会伤害年轻人。 记者：《武士》在中国公映时很多暴力镜头会被剪掉，这样“芙蓉公主”更加突出了。你是如何演绎这个角色的？ 章子怡：这个角色很有意思，虽然戏不多，但前后有性格发生转变的交代，这个人物单拿出来也会是一部很好看的电影，但是在《武士》里可发挥的空间就太小了——同时有9个角色要顾虑，这对导演来说太难了，对演员来说则演着不过瘾。 记者：我感觉，“芙蓉公主”除了不会武功，其他都跟《卧虎藏龙》中的“玉姣龙”很相似。 章子怡：不一样。“玉姣龙”的性格没有变化，始终都是叛逆，她不断地逃脱、释放，而“芙蓉公主”在出宫之前除了高高在上的公主身份，她并不知道生活是什么、人是什么，当她经历过这些事情后，她见识了、改变了。所以我把“芙蓉公主”看成童话式的历险记。 记者：从镜头可以看出当时你们拍摄条件的艰苦，外景几乎都是干燥炎热的沙漠，海边风也很大。 章子怡：没错，非常苦，我们穿越了宁夏沙漠。最难的一段在辽宁新城，最后的海边决战就在那儿拍，废弃的古城是剧组自己搭建的。当时已是12月中下旬，东北的天气冷得要命，而剧组条件很差，还没有取暖设备，我都冻哭了。剧组到当地买铁桶，四周扎上洞在里面烧木头取暖，一次需要点好几个才够用，演员和工作人员就围在旁边，有时候睡着了，羽绒服也烤焦了…… 关于韩国电影：值得我们学习 记者：韩国电影人的工作方式跟我们有什么区别？ 章子怡：工作态度非常严谨，甚至完全是义无反顾的，对自己的责任很紧张，许多压力都是自己给的。另外韩国人尊敬上级、长辈、师长的观念非常重，演员不管名气多大，戏拍完了也不走，要等导演。 记者：《武士》之后，你是否对韩国电影更加关注？ 章子怡：我发现他们创作的空间非常大，可以拍一些非常新奇的题材，像《我的野蛮女友》，之前谁也想不到能引起这么多共鸣。这对中国电影界应该有所触动。我们也应该多涌现一些大胆的、敢做事情的年轻人。 记者：你怎么理解韩国电影近几年迅速崛起的原因？ 章子怡：创作环境好，电影人非常团结。我参加威尼斯电影节的时候，听说因为大会对参展的某部韩国电影有异议，所有来参展的韩国电影人都剃头上街抗议；而且，韩国媒体、观众有保护本国电影的传统，就像韩国人始终坚持开国产车、用国产手机一样。现在的韩国年轻人也在追求国际上时髦的东西，可敬的是这种传统仍然保留着。 关于《英雄》：票房好是演员的动力 记者：《英雄》票房创下国产电影纪录，剧组有什么庆祝活动吗？ 章子怡：怎么庆祝呀，李连杰去法国了，梁朝伟他们也都各自忙着拍戏。不过我们真的很高兴，有那么多观众走进电影院看《英雄》，这对演员来说是很大的动力。 记者：有关《英雄》的评价非常两极分化，你怎么看？ 章子怡：很正常，任何艺术作品引起争论都是正常的。就像辩论赛的辩题，通过反方的论述你也可以得到新的启示。当然，前提是必须在一个健康的心态和氛围下。
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