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2000年5月16日，格里高利·派克在第53届戛纳电影节上向人们挥手致意。他依然是一位谦谦君子，做着柔和流畅的手势，眉目间透露出有教养的笑意，而与以往不同的是，他的人和表情都已经老去，他已经走过了一大段岁月。
2003年6月12日，格里高利·派克化作一个高大的身影孤独前行，就像《罗马假日》中最后一个镜头，怀着与自己有关的寂寥和忧伤，而与以往不同的是，他已经走过了所有的岁月，岁月风一样地穿越过他，然后停止，不动了。
他平静地望着自己的妻子，以87个年头的古老目光向她示意一个结语。
格里高利·派克离开了，带走了不太稳定的黑白影像中气质高贵的微笑，带走了永远不会对女士敷衍了事的风度，带走了那份眉宇间一闪而过的忧伤。
对于以格里高利·派克为偶像的一代人，他带走的是一大段岁月。在更早的年代里，看《罗马假日》、看《杀死一只知更鸟》、看《爱德华医生》是生活中一件最有情趣的事情，是娱乐尚不发达年代中一份热切的盼望，是贫乏生活中最欢愉的点缀和莫名的欣喜，这种感觉足以被一代人所珍藏，成为漫漫时光中鲜明的坐标。当人们有一天想要回望岁月，就顺从树立在生命中的坐标，一点一滴地寻找到已经隐去的年代。
每个时代的人都会有自己的偶像，上一代的人会拥有格里高利·派克，这一代的人会拥有莱昂纳多·迪卡普里奥，他们是我们生命的地图，年老的时候，我们要依靠他们来想起年轻时的欢笑，想起曾经的念头是多么的光怪陆离。他们串起了我们的生活，也成为我们生活的本身。
当偶像老去了，我们也在发现自己老去；当偶像离去了，我们与之相关的记忆会被带走以至遗忘。时间均匀地遍布每个人的生命，其中一段生活被截取了，时光也好像被镂空了一块，留下无依无靠的空白，不知拿什么填补。
尽管有人认为，自己喜欢上派克是因为他在银幕上代表了完美的男人形象，但我想，事情远不止这么简单。如果我们只在意他在银幕上的形象，就不会对他今天的离去如此动容，他早已经不是电影中的样子了，他已经白发苍苍，年华老去，而我们却还在惦记着他，是因为我们总对过去念念不忘，我们不想放弃自己的记忆，并且对岁月流失有一种本能的恐慌。
格里高利·派克是惟一的，他所对应到每个人心底的回忆也是惟一的，他活着，是我们的安慰，他离去，成为了我们的悲伤。
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