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张大天：对于一个对小说烂熟的读者而言，看电视就是为了寻找在读书时曾经拥有的那些愉悦感，但是那些感觉在看电视的时候，却总是找不着，这种时候就非常愤怒！这种愤怒如果对原著没有热爱很难理解。 另外和编剧无关的部分，武功的个性与层次问题也没表现出来。金庸笔下的武功有一种蕴涵中国传统文化精神的核在里面。在写书时，他可以反复解说，看起来很过瘾，但是很难演化成电视里的动作，在电视里，这种核的东西没有了，就变成了乱打，尽管打的时候大家摆了很多巨酷的造型，但是和书一比还是乱打。 我突然想到了一个词—力不从心。我现在觉得这个词汇也许适用在这个剧组的各个环节。我觉得你和你的同事都很努力，但是你们无法把那种读小说时产生的愉悦用电视手法展现出来。武功就不说了，编剧也是如此。例如前面说的黄药师的那首诗，其实仅仅在找一灯那一段，就有很多这种东西。例如瑛姑问黄蓉的那三道题，其实代表了南宋时期中国数学的最高成就。在读书的时候有一种强烈的文化感，但是电视剧里也是一笔带过的。 有很多东西，你在读书的时候也能感觉到，但是一旦你开始把它变成电视剧，你就找不到好的方法，最后只能扔掉。所以也许你们是有感觉的，也许你们在很多细部处理的不错（例如欧阳锋的性格、梅超风的武功），但是很多金迷却偏偏不买账。这可以用《白马啸西风》的最后一句话来说明：那些都是很好很好的，可我偏偏不喜欢。 史航：那些更微妙的文化信息，我觉得电视剧本来就承担不了太多，毕竟不是沈昌人体科技的“信息茶”。有些信息，就让它滞留在书卷上吧，这样，有些看完电视剧还不满足的观众，也许会第一次捧读金庸，并且觉得，比起电视上的那一点点，这才是气象万千。
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