|
最近，随着《我的野蛮女友》等韩片的放映，加之电视台播出了诸如《我爱上了朋友的姐姐》等韩片，韩潮涌动得更加厉害了。 的确，韩片有着不同的文化背景，也有着相当的观赏性，在国内有着相当多的铁杆拥趸。除此以外，数量比较多、市场比较广的还有港片、日剧和台剧。港片节奏较快，文化快餐风格极浓，独有一家风范；日、韩、台剧则有相当多的共通之处。比如，女主角纯美，故事拖沓、缠绵等等。但是，与日剧相比，韩剧、台剧虽然同样在商业方面获得了极大的成功，却有许多让我们男人不快之处———片中男角色的男人气概都哪里去了？ 日剧在中国的流行分为两个时期：一是80年代以前，以高仓健系列日片、黑泽明的名片、《寅次郎的故事》系列、《阿信》、《血疑》等为代表的日本影视片进入中国。虽然日本曾经侵略过中国，但日本民族作为一个自强不息的民族，在其电影中不断宣传乐观向上的情绪。这些影视作品，在相当程度上有助于塑造青年人的个性与人格。二是80年代以后，又一大批商业性日剧通过凤凰卫视等渠道为中国观众所了解，诸如《东京爱情故事》、《101次求婚》等，靓丽的女性形象、美妙的音乐、曲折的故事，不知道让多少人心动。其实，不光是成人片，80年代以后出生的人，大多数是看着日本的《天空战记》、《圣斗士星矢》、《浪客剑心》、《灌篮高手》、《名侦探柯南》等动画片长大的，这些动画片在他们心中的地位不亚于迪斯尼的动画片。它们宣传勇于斗争的精神也宣扬暴力，有凄美的画面也有美艳色情的渲染。但是，从技术上说，日本动画片的分镜头处理对电影发展的本身就是一种贡献。 所有这些片子都有这样或者那样的缺点，但是，无论是寅次郎、还是完治或者拨刀斋，都能够勇敢地承担起生活的责任。其男女角色的人格是独立的，有合乎其性别身份的正常人的行为。而韩剧、台剧（尤其是被评论家称为“骂她都是抬举了她的琼瑶剧”）则多是纯造梦型剧作，以满足家庭妇女或未成年女性为目的，其中的男性角色全无阳刚之气。 以《我爱上了朋友的姐姐》为例，这也是安在旭早年的力作之一。的确，片中的男主角为了他所爱的女主角，长期女扮男装，从正面的角度而言是爱情至上，不顾一切；从负面的角度而言，则是不择手段，无所不用———这样女性化的男人在很多场合都不可能再具备男子气概。而台剧，从情节线而言，是灰姑娘的成长故事；从细节来说，就是一部女人折磨女人———折磨男人的痛心史：美女们如何吵遍天下无敌手，如何搞定老女人、她们的坏婆婆，如何摆平她们的意中人。这些片子在一个妇女受压抑的社会里，可能会起到释放恶劣情绪、调节阴阳平衡的作用。但是，不合逻辑的编排，不合情理的世界观的灌输，却一辈一辈地腐蚀人们的正常心态，一辈一辈地让人们重复着我的野蛮女友、我的花心老公、我的残酷婆婆的故事。 日剧同样是造梦，但是日剧的人物如果条件不够则能够坚持不懈地始终追求，或者两情相悦而有个性冲突。女主角不喜欢男主角就是不喜欢，很少会恶作剧地让他穿高跟鞋。谈恋爱谈到把男人都变得不像男人了，那嫁的还是一个男人么？不过，他们可能早就惯了。如今有血气的男人不多了？于是，听凭新的主宰者野蛮女友说了算？以前，有人说高仓健没有了；现在，是连男人都没有了？
|
