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新中国第一个接吻镜头
南方周末：这些老电影里一定有一些今天看来不可思议的事儿吧？
崔永元：我们正在琢磨做的一部1954年的电影叫《山间铃响马帮来》，王为一导演拍的，说实在的非常一般，根本没必要推荐大家再去看一遍，为什么我们要做呢？这是新中国第一次有接吻镜头的电影，也是新中国第一次有武打场面的电影。这就很传奇了。我们找到了于洋，他是男主角，女主角已经去世了，他讲了当时的吻戏是怎么拍的，导演要分别给每个人做思想工作，说咱们要拍一个接吻的戏，于洋说人家行不行啊，就是问女演员同意不同意。女演员是孙景璐，她是从香港回来的，很开放，说没什么问题啊。拍的时候，现场除了这两个演员，只有摄影师和导演，不能让别人看。导演觉得这个还不一定能通过审查呢，怕惹出麻烦。其实，那叫什么接吻镜头啊，男的这么亲女的一下，女的回头亲男的一下，就完了，连拥抱都没有，坐得远远的。当然这在当时就算突破禁区了。所以中国电影还有一个曲曲折折的过程。我们会在这一期里放一些爱情片的段落，《十字街头》里赵丹和白杨的接吻，比这个要狂热得多，热烈得多。我们再给大家看《庐山恋》里的接吻，看《甜蜜的事业》里的女跑男追，借此把中国电影里的爱情捋了一遍。
武打就更有意思。像我这个年龄的人看武打可能就是从《少林寺》开始的。《山间铃响马帮来》里也有武打，但导演接到命令说只能打三下，第三下一定要把对方打死才行，超过三下就会涉嫌渲染暴力。所以你看电影里就只有三个回合。我们在介绍这个的时候，再现了一下现在的武打镜头，我们自己拍的，就是告诉大家现在武打随便拍。这些东西构成了影片的传奇。
《山间铃响马帮来》这部影片还有这样一个细节，那时拍电影，每个演员要给自己的角色写自传，要按这个自传形成的性格去演。有一个人写了三天，这人物还没有出生呢。多笨哪。说是写完以后，按这个演，就演到人物内心去了。那时的那些人我觉得傻得可爱。
南方周末：《柳堡的故事》里那个女孩是哪位演员？
崔永元：就是我们组里的一个策划。现在我们组里好几个人都参加了演出。和晶演了古兰丹姆，很像。还有一个女孩像王晓棠。有人就开玩笑说，可能你们招人的时候，心里就是按照老演员的模子招的，但你自己没有意识到。我们请来客串的我们台里的主持人，像王小丫，他们都不要钱。我现在是见到谁跟谁说，跟宋祖英说过，跟臧天朔说过。宋祖英想演王芳。
南方周末：臧天朔演什么？
崔永元：其实我想让他演一个反派，但他愿意演王成，王成是他年轻时的偶像。还有屠洪刚、刘佩琦、敬一丹、董浩、李修平，这些人都会介入的。
南方周末：今后你会和电影发生什么样的关系呢？你会自己拍电影吗？
崔永元：发生不了什么关系。其实我也萌生过自己拍电影的想法，但是现在的电影市场，你好意思花谁的钱？基本上就是个无底洞。人家给你钱，你给人家扔到洞里去了，你好意思吗？
南方周末：对新生代的电影喜欢吗？
崔永元：我不是特别喜欢，我觉得他们的电影更像是给一群人看的，是给他们身边的人看的，不是谁都能看的。我无法对这些电影有感情的投入。
40岁以下不考虑
南方周末：你想让年轻人爱上老电影，但现在的现实是大家都知道的，你这么做会不会有点一厢情愿和理想主义？
崔永元：我们在分析《电影传奇》目标受众时，我就说以我为底线，40岁为底线，40岁以下的我们不去考虑。有人建议有一些电脑动画的手段来吸引现在的青年人，我认为得不偿失，迎合了他们，就有可能失去这些真正的目标受众。40岁以上的人会认为你这东西媚俗，港台味。大家做电视节目总是想争取年轻观众，实际上我们做过数据统计的，年轻人看电视的很少。看电视大多是中老年人。
南方周末：你对电影频道的工作怎么看？
崔永元：我一直有一个观点，就拿读书节目来说吧，读书节目应该是做给不读书的人看的，读书的人用得着看你的读书节目吗？他自己就读书去了。可能电视制作人有一个误区，他老认为读书节目是做给读书人看的，《电影频道》是做给爱看电影的人看的，这样就出现一个问题，目标受众越来越少。我觉得电影频道应该有这样一个意识，让那些不喜欢电影的人，通过你的栏目喜欢上电影。
南方周末：你对我们放在电影资料库的老电影的现状有什么看法吗？
崔永元：我觉得有很多是精品，是值得拿出来给大家看的。如果年轻人意识到这些东西是精品，他们也是会有耐心去看的。现在这方面工作做得少，谁往这里边投入资金啊？哪家报纸对这件事投入版面啊？说我们再介绍一下《马路天使》，再介绍一下《小城之春》，介绍一下石挥的《鸡毛信》？没有人干这个事。大家都跟着时尚的指挥棒在走。所以它们就只能沉默在片库里。
南方周末：现在大家都在说当下的，本季度的，本月的。
崔永元：本周的，本日的。我现在是特着急，我是新闻评论部的人，我得为新闻评论部工作，我得做新闻频道的节目，实际上我内心的愿望就是想做现在这些，我把《电影传奇》做完了，我要做《戏剧传奇》，《美术传奇》，这些老艺术家都年纪大了，我每次见到他们都觉得来不及了，应该把他们留下来。日本的NHK，就专有一拨人常年干这个，他们拍的片子你永远看不到NHK在播出，但是他们把这些东西都留下来了，不光留日本的，也留中国的，定期来拍。
南方周末：应该是我们做的事情别人在做。
崔永元：再过50年，我们忽然想起于是之来了，我们甚至找不到他的一个影像资料，看不到他对《茶馆》里的王利发是怎么阐述的，他为什么要那样演，我们都不知道，我觉得这些中年人要承担罪责，这是犯罪。我也不是做这个的，也不知道应该是哪个部门来做这个事儿，谁来投资，谁来组织。现在我们等于是业余时间来做这个事儿。主业还不能放，放了对不起这份工资。
南方周末：但大家对你在《实话实说》里的那种状态有更大的期待。
崔永元：说是这么说，实际上我觉得很多观众早就厌倦、厌烦了。7年了，天天这个样，见到你就是这个样。那种状态我们自己也厌烦了。一次一次地，一遍一遍地在重复。
南方周末：你对和晶接手以后的《实话实说》怎么看？
崔永元：我认为和晶做得非常好，在女主持人的阵营里来排排序的话，我认为能跟和晶比肩的，不多，我看全中央台也不超过三个人。我对她的不满，是觉得她的个性不是特别彰显。昨天我们俩还在谈这个事儿，我说怎么把你的个性表达出来呢？她在生活中留给我的印象是非常宽容。我说你心胸开阔，你对各种声音的忍耐力就要比我强，我在现场有时会抑制不住，我会觉得有的人说得太没有道理了，怎么还要说呀？我说你的胸襟比我开阔，容忍度更高，这些是不是应该在节目里体现出来呢？现在看和晶主持的《实话实说》，我觉得多种声音不够，信息量不够，就一件事情我们听到的声音少，还不足够刺激我们。和晶生活中的优点，如果能在镜头面前放大，表现出来，那么我认为《实话实说》还是非常有希望的。 上一页
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