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轻轻松松《小崔说事》
南方周末：我们还是先说说《小崔说事》吧。这个项目的启动远远晚于《电影传奇》，反而先跟观众见面了。
崔永元：酝酿了没几天，这是一个非常简单化的东西，当时我们在整理故事片的时候，就发现了纪录片。后来我回到新闻频道，发现每时每刻的，每天的，每周的节目，都有人在做了，那我就再往前走，做更古老的，所以说《电影传奇》是挖掘故事片的宝库，《小崔说事》是挖掘纪录片的宝库，是用老纪录片串起来的。结构方式也非常简单，就是《实话实说》除以2，把现场观众那块去掉了，操作起来非常简单，时间也非常短，23分钟。我之所以选择操作这么简单的一个节目，也是想给《电影传奇》留下足够的时间。我们做了一个说钱的片子，那里边的纪录片讲的是最早的新版人民币的发行。还有说随地吐痰的，用的就是过去的一个街头剧，是西影厂50年代拍的《不要随地吐痰》，我们找到了当事人，回忆当时的情况，结合今天的情况，再讲一讲。
南方周末：乍一听这名字，会以为小崔要说当下的事儿，会不会今后这个节目又有什么延伸或变化？
崔永元：不会不会，我现在还不太想，我还是想把过去的事儿给大家讲一讲。新闻频道里说当下事儿的节目太多了。现在都快到什么程度了，都是直播！我就把过去的事儿梳理梳理就行了。做了7年的《实话实说》，再回过头来做这种节目，太简单了。
南方周末：这些年也有不少人对老电影表现出一种热情，但好像主要集中在30年代的电影。
崔永元：其实，从1949年到80年代，中国的电影和国外的电影影响了几代人，我，我父母，甚至我父母的父母，都是受了影响的。
1966年以前的电影，我觉得都有精品。1966年以后就差多了。近些年几乎没有什么值得纪念的电影。值得看的有几部，值得纪念的几乎就没有。我觉得主要是状态不对。我认为电影基本上就两种，一种是给观众看的，一种是给自己看的，给圈内人看的，比如黑泽明的《八个梦》，我认为那就不是给观众看的电影。大部分电影都应该是给观众看的，给观众看的电影，它的验收标准非常简单，就两条：一是好看的故事，二是鲜明的人物性格。这两项你都占了，就是最好的电影。占一项，也是不错的电影。现在我们看的电影大多是三不沾，故事讲不好，导演缺乏叙事的能力，人物立不起来。
我们的老电影，都有一个真实的原型。《林海雪原》家喻户晓，就不用说了，《柳堡的故事》也有真实的原型，我们在片子里讲了，徐金城和那个大辫子姑娘，非常凄婉的一个爱情故事。我觉得这就构成了一个影片的传奇部分，我们做新闻的人对这些东西比较敏感，我一直想把这条线索拽出来。杨子荣过去是海军，我估计很多观众要看了这部片子才会知道。杨子荣的事我早就知道，光是他的墓地我就去过三次。
南方周末：现在同类的工作有没有人在做？
崔永元：可能也有人在零零星星地做，但没有人像我们铺这么大的摊子。《电影传奇》的创意完全是我自己想出来的，演员采访，加影片片断，加真实线索的采访和再现，电影中经典场面的再现，电影中精彩工作场面的再现。为什么要加经典场面的再现？这是向老一代电影人致敬的一种方式。
我不会嘲笑老电影
南方周末：经典片断的再现，就是你们现在演的这一部分，你觉得这个如果多了，等大家再回过头看老电影的时候，他们会不会受干扰？会不会老是想到你崔永元？
崔永元：另一种可能的效果是他们看了我们的表演，觉得好，然后再看老片子，觉得更好。
南方周末：会不会让人感觉到你把老片子给游戏了？
崔永元：我们最怕的就是这个，比如王润身这段的用法(让王润身出现在崔永元打入威虎厅的现场)，我就很怕观众觉得我们是在搞笑。我这人对搞笑没啥兴趣，我也很怕，这一段也是我们争议最大的，要不要这样拍？好在我们拍的时候，一些老演员都在现场，有什么不舒服的，他们会说出来。我不需要拍成周星驰那样的东西。
南方周末：但还是有娱乐成分在里边。
崔永元：主要考虑到它是个电视栏目，你总要遵循电视节目创作的一些规律吧。绝对不会搞笑的。你想想就我们这批人的情感，是嘲笑老电影的那种人吗？如果我们对他们有丝毫的不敬重，或者想要嘲笑他们，我们干脆就没有必要干这件事。
南方周末：你自己看回放的时候有什么感觉？
崔永元：有一次我和小香玉演《李双双》，我演孙喜旺，她演李双双，我当时特胖，刚从医院出来，浮肿，梳了个农民的头就演了，我们先是看原来的片断，一遍遍地看。看的时候挺简单，李双双推一下，孙喜旺退一下。李双双拽一下，孙喜旺再往前靠一下，然后两人在原地转一个圈，就这点东西。看明白以后我们就开始演，一遍遍拍，就是拍不成，就为这一个3分钟的镜头，拍了一夜，我和小香玉就特感慨，说咱要是不演一遍，都不知道人家电影怎么好。看上去很简单，就那么两个动作，但你要把它做自然了，做生动了，做舒服了，还要符合场面的调度，还要让镜头的节奏符合要求，非常非常难。
你看仲星火演的孙喜旺，他的情绪老是处在一种微妙的状态。他在观察，如果李双双急了，他还得缩回来，如果没急，他再严厉一点。他一直有一种矛盾的心态。他演的分寸特别好，我们无论如何演不出来。我们只能做个大的形体，这种小的细微之处，靠肌肉和神经控制的那种，做不出来。
南方周末：有些角色你要自己去演，自己去琢磨，所以理解可能会更深。现在看来，你觉得哪些人的演技特别牛？
崔永元：我觉得有些我都不敢去演。孙喜旺和杨子荣也就那么演了，大家也知道我是主持人，不是专业演员，不会挑剔我的演技。我记得在春节晚会跟赵本山他们演小品的时候，自己演自己我都觉得很费劲，很难进入假定的状态。现在我拍了这么多，自己觉得比较满意的，有《小兵张嘎》里我演的罗金宝，那是我们第一次拍，什么也不明白，稀里糊涂地就演了，因为有点粗糙，反倒有点老电影的感觉。你像石挥，谁能演他？《我这一辈子》，谁能演出石挥的那个感觉来？我看现在顶级的专业演员和大腕，也不敢说能演得像石挥那么好。还不是我说的那种身体的控制和眼神的控制，而是从心里往外的。我在四川碰上刘佩琦，我问他你喜欢谁，他就说他喜欢石挥。《我这一辈子》中，警察掐石挥的手指头，一般人会这么喊，“哎呀！”或者咬紧牙关，脸上豆大的泪珠，不吱声。石挥演的是，“哎哟———”(呻唤)刘佩琦说这给他印象太深了，比不喊和喊，都要高一倍。这样的演员，我们一辈子都到不了他的层次和高度。
南方周末：赵丹呢？
崔永元：赵丹在镜头前老有一种激情，《聂耳》这部电影，我现在觉得非常差，因为是那个时代的作品，不敢写真实人物，连田汉都不敢写，都得是假名，赵丹那时已经40多岁了，演的聂耳是20多岁，年龄有这么大的差距。你看他那种澎湃的激情，就把电影里的很多不足弥补了，用他的演技的光辉弥补了。他演的林则徐和李时珍，两个人都是古代的人，很容易演串了的，但你看这两个人，非常不一样。李时珍永远是含而不露，永远是儒雅的感觉，而林则徐有时则表现得城府很深，有时就控制不住自己。我觉得这样的演员脑子里是没有杂念的。如果在出演这种角色的时候，你在镜头前想你的别墅，想你的汽车，想你的片酬，想你的情人，哪怕你有一丝杂念，你的眼神也会流露出来。我觉得看现在的影片，经常能在演员的脸上看到片酬和别墅。
南方周末：过去电影的那种纯粹好像不是一个演员可以做到，而是一群人都能做到，是不是年代的原因？比起今天，从前的人们似乎更加纯真。
崔永元：是，是一个群体。陶玉玲的故事，我早就听说过。《柳堡的故事》的摄影曹进云，坐火车的时候，坐在陶玉玲的对面，就这么不停地看她。那时她才16岁，很羞涩，她是话剧演员，第一次演电影。她说你老盯着我看什么呢？后来曹进云很生气，说我看你是为了什么？这是我的职业，我要看你在哪个角度最好，我要看你的脸在任何光线下的变化。所以你看《柳堡的故事》里，他们去采访了，一问，果然是这么回事。曹进云最后得出结论，陶玉玲的45度角最好看，所以，我们在看《柳堡的故事》的时候就发现，曹进云经常是在45度这个角度拍陶玉玲。这里没什么诀窍，就这么傻干出来的。现在的人啊，经常是聪明反被聪明误，我看过去老电影的拍摄，聪明的时候很少，都是使拙劲。《林海雪原》的片比是1∶3。王润身说，如果一个镜头让我拍三遍，我就无地自容，恨不得有个地缝钻进去。
拍《小兵张嘎》，崔嵬让安吉斯演小嘎子，要像农村孩子，怎么才能像呢？很简单，你就天天和农村的孩子在一起，上衣都不能穿，光着晒，晒得脱一层皮，再脱一层皮，你就跟农村孩子一样了。
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