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滕文骥导演在第四代导演中一直保持着一种比较有激情的创作灵感，比如他拍出了号称可以媲美好莱坞特技的《致命的一击》，又比如他一直准备着要在银幕上揪出中国“黑哨”，前者遗憾多多，后者因各种原因而一直未能偿愿，然后，在不拍电影的空当，滕导用电影的手法拍摄了一部反映“文革”后知识分子命运的长篇电视连续剧《书香门第》。
必须承认，在技术上《书香门第》的确有着电影的精致，剧中的音乐和色彩处理上的淡化，都散发着上世纪80年代的气息，然而一向喜欢在自己的作品中显示创新精神的滕导在某些方面的把握失误却使得这部电视剧难以符合“知识分子的大宅门”的高调炒作之誉。
首先在人物的塑造上，滕导非常得意的是他反常道而行，比如，用一向演干部的高明去演在“文革”中受尽迫害的经济学界权威颜教授，用粗粗壮壮的何冰去演经济界的后起之秀颜璞，用年轻的孙逸飞去担当剧中的大是非等等。滕导用他们也许是为了让人耳目一新，但遗憾的是，导演似乎并没有很好地引导他们去体味以前不曾熟悉的角色，所以在对人物深层的性格和心理分析上，这些原本应该表现优秀的演员习惯性地按着他们自己的表演轨迹走了下去，所以高明并不像一个权威，何冰也没有深入到一个知识分子的内心世界。
其次，滕导之前在接受采访时说，“自己之前拍电视剧《北京深秋的故事》因为过于偏重人物，情节上并没有着重制造悬疑，虽然在圈里反映很好，但是收视率并不理想，所以这次拍《书香门第》就比较注重情节了。”《书香门第》的情节的确非常曲折，为了全面地了解这部剧，我预先把分集介绍看了一遍，令我吃惊的是剧中设置了错综复杂的情感纠葛，知识分子的命运完全被爱情纠葛所代替，不仅让人对这是否是知识分子状态的真实状态产生质疑，而且由于过于偏重情节而忽视了对人物的深度挖掘，所以《书香门第》给人的整体感觉也就是一群浮光掠影的人的爱情故事，而压根就没有产生出像《大宅门》那样令人印象深刻的白家二奶奶、白景琦、白三爷那样的经典人物。
再次，应该是剪辑上的问题，一方面许多应该交代的背景被省略了，观众常常会觉得某些人物的行为难以了解，但另一方面，省略却并未使得该剧的节奏加快，反而拖沓得令人觉得沉闷无比。
至于剧中的一些穿帮镜头，比如出现紧身牛仔裤，饭店有着旗袍的迎宾小姐等等，倒还是比较次要的无伤大雅的东西。
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