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（点击小图看大图） （一）关于剧本 两年前，张建亚执导的国内第一部运用现代电脑科技的电影《紧急迫降》， 画面制作效果上基本接近了美国电脑特技片的水准，得到了一致好评。而此部《紧急迫降》在电脑技术的运用上将会更趋成熟，对此，张建亚本人是十分的自信。 当然一部再好看的电脑特技电影也离不开一个好题材、一个好剧本。此外，题材是由张建亚亲自定的，剧本是由当年田壮壮的《猎场扎撒》的编剧江浩—— 一位有过草原生活磨难的作家，去年云南出版社组织了一次“作家个人徒步走西藏”行动，邀请了江浩、阿来等七名男性作家，分别从不同的路线穿越西藏。旅程结束后，每人写一部“历险记”，江浩的作品是《西藏：世纪末的探望》，张建亚看到该书后，被富有个性化的语言和江浩对西藏宗教、历史、人文、地理知识的了如指掌所打动，立即萌生请江浩担当编剧的念头。 张建亚为了不让过多的电脑技术给观众带来视觉疲惫，这部影片将充分展现神山、圣湖、喇嘛、藏獒等西藏的地域奇观。不过，在电脑特技上，影片仍给了观众一个绝大的惊奇：恢复了堪与庞贝古城媲美的阿里古迹“王国”金碧辉煌的景观。 （二）关于电脑特技 提起数码电影，张建亚认为《星球大战》的导演乔治. 卢卡斯是先行者和开拓者，他取得的成就是目前我们难以望其项背的。数码电影拍摄技术为电影创作提供了几乎无所不能的无限可能性。虚拟的东西在银幕上却显现出及其真实的震撼效果，这就是数码电影最大的优越性。他说在电影《极地营救》中，创作人员首先在摄影棚中拍摄了演员在吊桥上翻转扑爬的镜头；而后在电脑中制作出排山倒海的泥石流，卷夹着原始森林中的大木头，山上冲下的巨石，奔腾汹涌，咆哮如雷，直冲而下的镜头。两者经电脑合成处理后，观众在银幕上将看到的是泥石流铺天盖地翻滚而下，片中的人物在过吊桥时被冲得人仰马翻，有的大木头、巨石便从他们眼前、鼻下呼啸而过。这样的镜头如果用胶片拍摄几乎是不可能的。 另外，此片的拍摄景地是西藏阿里地区，该处已接近中印边境，当地有一个古格王国遗址，在史料记载中，700多年前的古格王国曾有过辉煌的建筑和灿烂的文化。影片摄制组根据有关史料记载，用数字电影技术，再现了当年古格王国的辉煌情景，甚至展示了古格王国从鼎盛时期而渐渐衰败，直到如今仅留下一片遗址的历程。 问：《极地营救》中的600多个镜头是用高清数字拍摄的，这些镜头几乎占了全片的三分之一，这是个很大的比重吧？ 答：实际上，作一个特技镜头必须拍六、七个镜头作为素材，但是，为了让观众欣赏到不亚于好莱坞大片中的惊险场面，我们宁肯多下工夫拍摄出一部中国一流乃至世界一流的灾难救险片来。 问：虽说数字电影为电影创作提供了无限可能性，但科技当以人为本，对此你有什么看法？ 答：中国电影人还是应当立足于本国民族文化的“根”上，才能创作出既有民族性又有世界性的优秀电影。藏族作为中华民族大家庭的一员，有着悠久的历史和灿烂的文化，将藏族文化遗产展现在屏幕上，让中国各族人民乃至世界人民来观赏和了解，是一件很有意义的是。不过，在以往胶片拍摄中，这种还原历史的镜头极其耗时费力，再加上搭景绘景，其成本不知要高出多少倍，还不一定能达到如今三维数字电影技术呈现的效果。 问：数字电影和传统胶片电影最大的不同是什么？ 答：数字电影技术实际上是打破了以往100多年胶片电影历史传统制作手法，而采用崭新的工艺流程的一种全新的电影制作手法。以往现场拍摄诸如画面上光线暗、层次不丰富、光影效果不出色等弊端，通过数字电影技术，完全可以纠正过来，使之产生一种几乎类似于夕阳油画效果那样的视觉效果，让观众得到前所未有的视觉享受。与此同时，数字环绕立体声技术让观众进一步游乐身临其境之感。譬如，在《极地营救》中，不仅有摄人心魄的泥石流镜头，更有诸如雪崩、空难等灾难性场面，由于运用了数字技术，观众将在电影院里产生一种“不寒而栗”的惊悚感，而此类场面，用以往的传统胶片电影的常规拍摄手法，是绝对产生不了现场感的真实效果。
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