 片名：迷路（Les
Egares, 迷失的人）
导演：安德烈·泰西内Andre Techine
编剧：吉尔·多宏Gilles Taurand
演员：艾曼妞贝阿Emmanuelle Beart,Samuel Labarthe
Gregoire Leprince-Ringuet,Clemence Meyer
Gaspard Ulliel
片长：1小時35分
 内敛是泰西内和他电影的特色。内敛，并不代表软弱，这一直是他个人风格的变奏主体，三十多年来他不时得到极高的评价。对影评人而言，其实对电影创作者和大众也是一样，自从他1969年第一部作品《宝琳娜再见》（Paulina
s'en va）开始，泰西内就逐渐象征了一种持之以恒的人文情感，虽然他的风格总是不断在蜕变
坎城也一样，泰西内的出现已经开始变成一种仪式了，让人不禁怀疑这是不是选片人机械式的选择，他每部电影都有相同水准吗？但这次我们不用担心，他的第15部长片，也是这届坎城的竞赛影片——《迷路》，绝对可以名列他最好的作品之一，这并不是偶然的，其实这也是温和低调的泰西内最沉婉内敛的作品之一
 电影开始，我们以为这是一部和哈本诺（Jean-Paul
Rappeneau）那部关于德军占领巴黎时巴黎人大逃往的喜剧《一路顺风》（Bon Voyage）的相反版本：背景差不多，但这部阴沉多了。我们从欧黛（Odile）的车子开始看到大逃往的情景，这个年轻忧郁的寡妇带着两个孩子漫无目标的想逃到想象中的法国西南部。突然德军空袭，这个小家庭失在一片森林中；在无计可施的情况下，却幸运的遇到一个新朋友，年轻的伊凡，一个不知是真是假的暂时名字
他们一起闯入了一个乡下被遗弃的房子：虽是中产阶级品味但又不会太豪华，与世隔绝但感觉亲切，凉爽（这是夏天）但也温馨有安全感。就在这里，泰西内开始深入了他的凝视关照，展开了一场田园诗歌，和这四个完全不同年龄的人的一首四重奏：欧黛，一个年轻缺乏肉体接触的女人；伊凡，一个荷尔蒙分泌过盛的十七岁小大人；菲力普，欧黛完美的第一个孩子，很自然的把伊凡理想化；凯蒂，小妹妹，敏感脆弱，对人有怀疑不安。（简单一句话说：这四个人演得真好！）
 我们还可以看到：到处跳来跳去的野兔，附近小池塘中的鳟鱼，阴凉洞穴里农家储藏的醇酒，和满天星星的长夜。这是个在悲惨历史中意外捕获的天堂般梦幻的时刻，虽然后来也被每个人阴森的死亡回忆所打断。但这个如诗如画的世外桃源，泰西内却不留恋其中，他也不迷恋那个作为影片最主要场景的象征意义丰富的美丽房子。泰西内关心人总比关心布景多，导演首先充分表明了他观察这些人所得到的喜悦，加上极简的叙事风格，适当的电影人物，和简直小到象监狱一样的故事场景。这种极简的风格坚持，电影一开始或许跌跌撞撞，其后却在电影中淋漓尽致的展现。一旦他越专注于他由衷关怀的那四个不安定灵魂之间的细微互动，焕发的摩擦火光，或是共振的感伤哀愁，泰西内的真诚就越让我们惊艳，感动。这是说，和他一起感动，也是和那四个人一起感动
最后，时机到了，浮云散去，应该发生的就发生了。熟悉泰西内风格的人大概会预测到那没有意外的电影结局，但这并不是重点。这只是缺乏电影惊奇意外的戏剧元素，或者可以说是用一个情爱本能的事件代替戏剧惊奇张力，让我们长久的预感真地丰盛地开花结果。情爱本能是"迷失的人"最厉害的地方。结局就不要再多说了，还是回到这部电影的启示，或许塔西内也体会到个中滋味：“迷失”或许是另一次蜕变新生的契机。
翻译自法国解放报
作者：Olivier SEGURET（2003年5月17日）
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