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 这三部影片中女人的感情都是令人唏嘘的，或者说正是因为尊重内心的感情而改写了她们的命运，这又令我想起了那句话“女人的身体是跟着心走的”。促使我忍不住将这三部影片联系在一起说的原因在于，不同国籍不同性别的导演用不同的手法表现出的是十分相近的女性的感情观，这几个故事中的女人经历的感情无论是快乐还是痛苦，生活得不管轻松还是艰难，她们始终是坚定地按照内心的意愿去对待自己的感情。尤其是《自梳》和《征婚启事》这两部男性导演的影片中，更明显地表达出了女性面对感情要远比男人来得执着和真诚，这也许是男人下意识中对女人的认知和希望，也是一种被美化了的理想。
 《夜幕低垂》中的卡蜜拉在派翠出现之前，一直置身于十分正常的环境，甚至可以说她一直自以为对目前的感情和生活是满意的。她心爱的小狗死去是一个隐隐的暗示和一次新的契机，派翠的出现揭开了她生命里新的篇章。虽然宗教和社会环境对她们的感情产生很大的阻碍，但是导演通过派翠这个人物表现出女人面对感情时的纯粹与彻底，“跟我爱的人相比，尊严又算得了什么”，是这句话平息了卡蜜拉内心的不安。
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意欢和玉环的感情背负了太多沉重的包袱，她们付出了自己的身体和感情给男人的世界，却都被无情地伤害了。自梳女这一群体就是特殊时代特殊环境中女人为了保全自己的尊严在无可奈何之中产生的，从中可以透视出多少年来女性为了自己的地位所做出的努力。意欢和玉环是不幸的，生在当时的社会；意欢和玉环又是幸运的，因为她们遇到了彼此。导演对于两个女人之间情感的刻画是十分成功的，在曲折的故事中展开了她们看似毫无可能的感情，玉欢从启航开往美国的大船上奋不顾身的纵身一跳，更是将两人的感情推向了最高点。与此同时还通过玉环的丈夫对此目瞪口呆的表现，完全无法理解玉环为了一个女人放弃荣华富贵甚至还甘愿冒生命危险，将女人与男人对待感情与生命的态度作了一个鲜明的对比。但是本片的局限在于导演重点将两个女人的故事当作一段奇情来讲，而没有将她们背后深重的时代烙印更清晰地体现出来，笔法的不够凝重与洗练使得这部影片最终流于表面，意欢和玉环的感情描写成为影片最大的亮点。
 《征婚启事》中的杜医生虽然是异性恋，但她却是爱得最辛苦的，因为她爱上的是有妇之夫。杜医生这个角色在现代社会的女性中是有一定代表性的，自身的条件十分不错，对感情的态度很投入、要求自然也很高。征婚对于她来说其实是一件颇可笑的事情，所以不自觉中她用了一个假名字，她的心态并不是要去骗别人，但她也不可能在征婚的过程中找到感情的答案。导演用这样一种看似可笑的方式来表达现今的社会中某一阶层女性的情感现状以及通过各式各样的人来征婚反映整个社会对女性、对感情、对婚姻的态度，于一孔中见春秋。这三部影片中个人最喜欢的是《征婚启事》，虽然刘若英在其中表现女人的情感状况是很有一些无奈的，也最为痛苦，但是唯其如此才表达出在痛苦中坚持的不易，同时也探索了付出的价值与意义，具有真实和自省的涵义。关于感情的路，电影只是展现了无限的可能，并不能提供答案，真正的答案只有到生活中去领悟。
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