昨天梦见自己在一个地震之后的大城市，所有的交通工具都瘫痪了，只剩下过山车，抛心颠肺地载着我去看黄耀明的演唱会，《万福玛利亚》，愿每天快乐直到不能……
醒来分析，发现做这个华丽的梦完全是因为“直到不能”。简单得不能再简单的四个字，却准确、精炼如杀手。
国内的文艺电影，拍得很着力，看得出来，也想做杀手，杀不死卖日杂的阿姑阿婶，也要杀死一群“只喝苦咖啡和只吃Ｐｉｚｚａ”的小资。所以塑造一个诗人，就让他穿上白衬衫，梳具有文学气质的头，甚至偶尔用蹩脚国语诗歌朗诵一番；《霞飞路》呢，想要点儿怀旧的感觉，让一个高中生在暗恋一个做援助交际的女生的同时，整天躲在屋子里看周璇蝴蝶老月份牌；《花眼》里面的天使可以参加大连国际服装节，不过再糟糕都比不上巩俐高歌夜上海。
本来呢，“小资”一把，其实也不是那么难或者说值得炫耀，更不必非得文艺片。梁家辉用上个世纪五十年代的曼波舞大唱葛兰名曲《我要你的爱》，舞会上父子二人合唱英文老歌《Ｔｅｌｌ　Ｌａｕｒａ》，就已经雏了“小资”的形。《无间道》被一群专业“特工”找出２０几条技术性错漏，但蔡琴沙梨般甜蜜的歌声响起来的那一刻，几乎没有人吱声。为什么国内的文艺电影想小资一把都这么难呢？为什么《周渔的火车》把车窗外的风景拍得那么诗意，都会遭来众人对“巩俐阿姨跑步时臀部的特写让人想起秋菊”这样的嘲笑呢？具体原因不得而知，但有一点可以确定，就是导演把受众的心理需求想得过于概念化了。概念化的东西，是缺乏创造性的。包括“小资”这个词。
并没有说，一定是非得“只喝苦咖啡和只吃Ｐｉｚｚａ”才小资。与其说它是指一个特定的群体，不如说它是某个时期人的某种情绪。比如每天都乘地铁上下班的人，刷卡，踏过黄色警戒线，攀着把手不说话，脸上总有倦意（也可能是灯光的缘故）。这个时候，几米的小女孩突然纯真地说：“地铁里面真的有一只黄色的月亮呢。”你就会被某种情绪击中要害。但是你不一定是小资啊，你平时不喝苦咖啡也不吃Ｐｉｚｚａ，朝九晚五刚从小职员升到小主任，为了省外卖甚至自己从家里带便当。说几米或者王家卫的东西很小资，其实，他们打动的还是作为普通人的你，而不是作为小资的你。
说到地铁，想起一部被誉为“国内小资电影典范作品”的《开往春天的地铁》。耿乐指着地铁的一口钟对徐静蕾说：“现在是１９９３年１１月２０日下午６点，我刘建斌和陈小慧来到北京了！我会让你幸福的。”再重温一下《阿飞正传》：
　　张国荣：看着我的手表。
　　张曼玉：干嘛要看着你的手表？
　　张国荣：就一分钟。
　　张曼玉：时间到了，说吧。
　　张国荣：今天几号了？
　　张曼玉：１６号。
　　张国荣：１６号，４月１６号。１９６０年４月１６号下午３点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
　　————你看，是小资秀重要呢，还是打动人更重要。

为什么《周渔的火车》把车窗外的风景拍得那么诗意，都会遭来众人对“巩俐阿姨跑步时臀部的特写让人想起秋菊”这样的嘲笑呢？具体原因不得而知，但有一点可以确定，就是导演把受众的心理需求想得过于概念化了。