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英文名：Bad Guy
导演/编剧：金基德（KIM Ki—duk）
制片：李散在（Seung-jae Lee）
主演：曹在贤（CHO Jae-hyun），孙婉（SEO Won）
摄影：黄驰延（Cheol-hyeon Hwang）
片长：97分钟
国别：南韩
类型：剧情
级别：18岁以上可观看
韩国首映：2002年1月11日首映
票房：135，200
奖项：第52届柏林电影节竞赛片白奖艺术大奖最佳男演员 故事梗概： 光天化日之下，女大学生金森华突遭陌生男子强吻，羞愤交加令她给了他一记耳光，却不想因此招致飞来横祸，被人设计借下巨额高利贷，逼入烟花沦为娼妓。后得知一切都是那名男子亨吉所为，然而她的人生已经面目全非，更对他产生莫名情愫。沉默的亨吉充满暴力色彩，他一面将金森华迫入自己的店中卖身，一面又陷落情网不能自拔。每次森华接客时，他便透过墙壁上那方特制的玻璃窥视一切，在自己一手制造的矛盾与妒忌里煎熬。 流氓的生涯难免凶险，在发生了一系列变故后，亨吉将森华送回最初见到她的街边长椅上，独自离去。是夜，爱上森华的小弟怨恨亨吉送走她，酒醉之下刺伤了他，此刻森华并没有重返正常的生活轨迹，而是上了卡车司机的车再次出卖肉体。两人均以残酷的方式进入新的生活，亨吉开着用卡车改装成的流动妓院，载着森华驶向不归途。 评论： 金基德这个名字始终与惊世骇俗紧密相连，对绘画素有研究的他，从第一部剧情长片《鳄鱼藏尸日记》（1996）开始，便以精彩外露的华美影像与变态怪诞的风格二者并存，成为韩国电影创作当中特立独行的一份子。他的创作速度相当稳定，基本每年一部，且都在韩国备受争议，颇有影响，其中尤以《漂流欲室》（2000）为最。他选取的题材辛辣大胆，矛头直指人性深处的黑暗层面，这部《坏小子》亦不例外，将镜头对准了汉城色情工业区，再次立足于娼妓与流氓的畸恋阐释个人观念。 影片无论从角色设置、镜像视角还是寓意上，都明显延续了《漂流欲室》的骨骼与精神，虽然在视觉的惨情效果上略有收敛，但其晦暗绝望并无动摇。抛开故事编织的新外衣，我们很容易抽离出二者雷同的内容，即“封闭狭窄的空间内，娼妓/女人与流氓/男人被各色情欲包裹着，衍生出一段怪异的恋情”。同样，概念化的象征物也被相应地嫁接过来，如“哑女”与不语的亨吉，对湖的管辖与对烟花巷的管辖，逃亡的罪犯与欠高利贷的金森华，湖与镜子，小舟与车，狭窄的船屋与接客的小屋等，外在形态的不同并没有改变在影片中的功能和含义。 拒绝说话者在该片中依旧是强者，是掌握主动者，亨吉与“哑女”如出一辙，在生理上，他们都具备话语能力，但在影片中，他们以不被交代的缘故放弃或者拒绝使用语言，从而使沉默具备了阴郁和残暴倾向。导演似乎认为语言是最为无用和弱势的，影片中亨吉一直以强悍暴力的形象出现，但随着他第一次开口说话，这个角色的力量感瞬间发生了微妙的退化。在送走森华后亨吉踢打小弟的一场戏中，酒醉的他突兀地发出了声音，细高而含糊不清，这使得某种诧异混合着可怜降临到了他的身上。一旦拥有了话语欲望，他的强悍也就随之消失殆尽，对烟花巷的管辖权也被剥夺。此后，“可悲”就象影子般一直尾随着他成为了皮条客。虽然听不到他如何与渔夫谈生意，但是画面让我们确知，他是用话语而不再是肢体上的行动在交流。森华在车内接客，他无聊地蹲在不远处等候着，无悲无喜，是一个真正被唾弃和怜悯的人。 同样，作为犯有罪过而被迫栖身此处的形象，金森华与《漂流欲室》中的逃犯一样，成为爱情的投射对象。片中，娼妓这一身份是以侮辱的方式来降低女性优越感，在变态的折磨中令“她”倾空自我。怪异的是，森华的沦落从被迫到自觉，影片似乎予人以被开掘的娼妓之感。她被放生，然后又主动回到亨吉的笼中，使得这场所谓畸恋仿佛成为一个借口，爱情是不存在的，她需要的是安心顺从这个属于自己的新的命运，不断体验异样的满足。 当亨吉将生活已被打得七零八落的森华送回到街边的那条长椅，在他最初见到她的地点，仪式性地别离遁去，这时，似乎一种完璧归赵或者放生的意味悄然浮现。兜了一个圆圈，终点回到起点，中间的过程不过是南柯一梦。如果影片在此处结束，无疑能够留给观众一个虚假的善良，甚至是唏嘘感叹。同时，男本位的社会观念也将被宣扬到了极端。它造成的印象会是，在骄傲与爱的名义下，男人可以把女人推进污秽的命运，而依然能够得到她的爱，这一行为是无罪的。 相应的，这个逻辑则把女人的位置压榨到了非常可悲的底层。“爱上侮辱自己的人”这一主题在不少电影中出现过，最为人称道的，自然是西班牙阿尔莫多瓦的《绑着你，绑着我》。这是否属于一种男性情结，无从得知，而在心理学理论中，这一主题被归纳为“在挟持事件中，被挟持的人质往往会和挟持他们的劫匪产生不能解释的感情关系”，从而合理。站在女性的角度，无疑会对这种具有强制性的结果感到一种愤怒，甚至认为它是专供男性观赏的色情梦想。对这一想法，影片采取的“偷窥”这一镜像视角几乎是提供了证据。不知道导演是否借鉴了《芳芳》一片，运用单面镜子来完成男主角真实的欲望和虚幻的迷恋。 但金基德之所以被韩国媒体誉为“21世纪最具领导潜力的导演”的高明处，便是他没有以这个虚假的温情圆圈做结尾。影片打破传统结局，继续把不动声色的怪诞发展下去，再次以娴熟的破坏性行径强调了他最热衷的性、死亡、暴力等主题，一举颠覆在此之前伪装建构的逻辑。女人被重新设定为自觉的娼妓，而男人的尊严被贬损为无动于衷的皮条客与真正的流氓，在二者之间建立起堕落的平等。如果说在《漂流欲室》中所谓的“道德彻底沦丧”还嫌不够明确的话，那么在本片中末世的嘲讽无疑是触目惊心的。 （本文选自清韵书院《影视乱谈》）
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