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由年轻导演张一白执导、青春偶像徐静蕾、耿乐主演的电影《开往春天的地铁》终于开始了它的行程。８月２９日在北京几家首轮影院举行了首映式后，《开往春天的地铁》在观众中引来了不小的反响，许多有同样经历的观众还触景生情流下了眼泪。正如在大学生电影节上的大获全胜，观众们看中的不仅是青春偶像的号召力，更有国产电影中少有的新尝试、新亮点。记者昨天独家采访了该片的导演张一白，对其中最让人印象深刻的镜头以及观众最感兴趣的问题进行了解析。 镜头1 “他怎么就不明白呢？”小惠对着银幕说，建斌与小惠陷入了爱情尴尬期，两人都有很多话要对对方说，却总是口是心非，在无助中，他们跳出故事，对着镜头傻傻地倾吐着心声。 记者（以下间称记）：许多观众对于这种电影拍摄手法很感兴趣，觉得很意外，也很新颖。本来是在讲述着一个故事，主人公却突然跳出来对镜头说话，你是怎么想起来要用这种方法的，不怕观众在看电影时被打扰吗？ 张一白（以下间称张）：其实在国外的电影中这种手法，我们见过挺多的。我实际上是借鉴了舞台上主人公表达内心常用的方法。其实当时也没想太多，只是想找一个最简单的方法，能让观众最直接最没有障碍地明白小惠和建斌陷入爱情麻木期的这种言不由衷，他们其实不是撒谎，而是真的话到嘴边就说不出口了。他们很想跟对方交流，可就是不能想什么说什么，索性让他们直接对镜头说出自己想说的话，用一种再明白不过的方式，其实这样更好。谁说电影就不能用舞台戏剧的手法呢？ 镜头2 写纸条约好在地铁第一次见面的两个陌生男女，却因为男孩的爽约让女孩心中不快，而当女孩从已经开动的地铁里，发现对方打着手语时，她意识到是因为残疾让深爱他的男孩退缩了。 记：为什么会在小惠和建斌的主线故事中，插入一段这样短小却让人印象极为深刻的故事。 张：其实还是扣到一个交流的主题上，整个片子都是为了表现人们感情交流上的困惑的，这段小故事描写的是初恋，初恋其实是感情最单纯的时候，这种感情也是最直接，最不需要交流扶手的时候，所以一个不能说话的残疾青年与一个正常女孩的初恋，这种无声更能打动观众。而另一面，形成对比的小惠和建斌的话就比较密，他们虽然每天说很多话，也很世俗，但说的永远不是自己想说的东西。这是一种尴尬。 镜头3 小惠和建斌仰天躺在浴缸里，虽然彼此身体挨在一起，却想着各自的事情。 记：大家都对这个镜头印象很深，觉得很浪漫，同时也很有共鸣。 张：呵呵，其实演员在里面挺挤的，耿乐就说过，浴缸小又要装两个人，所以很不舒服。浴缸的拍摄，用光和音乐都很精致，观众们也都觉得这里很唯美和浪漫。我想拍的就是一种很感性的电影，不用大家思考问题，而是去感受，找到一种生活的共鸣。这也正是浴缸戏的成功之处吧。 记：电影的名字为什么要叫《开往春天的地铁》，为什么会选中地铁来作为故事的背景。 张：地铁是现代化城市的标志，在电影中是故事的开始也是结果，它给整个故事提供了一个舞台。在１９９１年到１９９２年，我曾经坐了一年的地铁，我真的发现在同一个时间坐，每天就是那几个人，如果今天没见到他们，心里还真的挺期待明天能够见着。地铁在片中是个情感的载体，是情感的隐喻，预示着由明到暗由暗到明的过程。 记：现在第六代导演中都市片很多是描写边缘题材的，你为什么会选择爱情尤其是婚后感情这个相对“较俗”的题材。 张：那种西方文学状态中边缘、颓废的东西，在中国毕竟只是很小的一部分，更多的人还是接受和享受着城市的生机勃勃。片中小惠和建斌的这种情感和生活状态其实还是挺普遍的东西，这个更有代表性，也更容易引起观众的共鸣。 记：对于片中描写的七年之痒，你好像只表现了一种状态，而没有给出一个答案，到底应该怎么办。 张：我希望电影所表达的倒是一种状态，从某种程度上说是个暧昧的东西。我没有去找原因，去找道德、社会、经济、去探讨为什么，因为观众并不想去听你说教，而是在寻找一种共鸣，两人的感情出现了危机，不是外界的东西，比如第三者、工作的原因，而是两者没有交流或者出现了困难。其实生活中对于感情的问题是没有答案的，这是很难解释得清楚的，就是没有感觉了，你怎么能找出一个答案来维系？如果真的找出了，也就没有那么多分分合合了。
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