当欲望苏醒之时，每一个孩子都沉默的成长
2002年10月24日 作者：苏七七 来源：TOM专稿
我的窗外，是一角墙，一角天，一角树。这是暮色渐沉的时分，天边是苍淡的亮的灰黄，梧桐树沉默地立着，有些叶子还反射着闪烁的光，而大多数的叶子，已没入暗影。
 这是个适合于怀旧的场景，让人想起电影《情人》的用光——暮色般的光线中，年轻的躯体，皮肤折射出鲜亮的光泽。那是深井底映着的圆月，忆念里的青春。在网上搜索关于《情人》的资料，于是那一段熟悉的话又进入了眼帘：我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，那时你是年轻女人，与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容貌。——杜拉斯写《情人》时，七十岁。
岁月与酒精早已摧毁了她的容颜。而文字复活了往事，电影终结了推想。当我们想着湄公河边十五岁半的少女时，简·玛什就倚在了船栏边。她比小说中还要小些，十四岁的模样。
这是一个危险的刀锋般的年龄。不算小，又不够大。她在少年与青年的结轨处，身与心，都在体会着成长的欢欣与痛楚。这本来就是一个纠结与困惑的阶段，更何况她并没有一个明晰与宽和的环境。这里空气潮湿、暗晦，适于发生各种不容启齿的故事。
 于是对于这个著名的关于爱情的故事，我表示怀疑。因为杜拉斯细细写去的，只有两桩事：身体与金钱门第。这两个人之间很少对话。他们也无从对话。在殖民地，他是有钱的中国人，而她是贫困的白人少女。在社会与文化的层面上，他们不仅不相对应，更是潜伏着根深蒂固的对立。但因为这种参差，故事才有了发展的可能，而因为这种参差，关系不是和谐愉悦的，而是矛盾重重的，不具备未来的可能性。——在所有的外在因素都不合拍的情况下，这种关系的产生与进展就需要一种原生的、强大的动力。只有身体，有这样的能力。
文字中身体的欢愉总是虚设的。他们“被带到一个极乐的世界……大海，没有形状，只是因为它无可比拟。”而在影片中，欢愉有了时间的流程，有了空间的建构。在车厢里那两只手的进退，是直逼而去的特写镜头下的欲流汹涌。而所有的身体镜头的场景，是一道帘子阻隔开的一间流溢着暖蜜色的屋子——这颜色是有情色的暗示的，可又加进了许多苍凉——也许因为隔了许多年的尘烟望回头去。帘子之外，是街道，是平常市态市声，是生活，而帘子之内，是是无休无止的身体的尝试，从生活中剥离出来的，因为没有了生活的指望了，身体愈加纯粹，痛也更痛，爱也更爱。
 所以，他们还是有爱的，在这两具躯体之间。他们彼此之间都可轻蔑，觉得付出的仅只是身体，或者金钱，但总是有另一些东西，也在悄然地滋生。对于他，这弱的男人，弱的成年人，他需要一个未成年的女子，不给他现实与身体的压力，她美，也纯洁，却并不高不可攀，她有生活的种种说不出口的隐痛，是这隐痛给了他机会，于是亲近与蔑视中也有几分爱惜。而对于她，对于她成长的身体与欲望而言，这个男人让她成长了。对于女性来说，也许所有的性都意味着可能的快感与可能的伤害，而他让她温柔地、安全地长大了。——不管生活是怎样一回事，身体是另一回事。身体的感受虽然不明言，却切切地留在身上。这样子，彼此在身体之上，竟都又有了情分。
她在渡船上，认识了他，而又在渡船上，别离了他。故事有一个非常平和的结局，几乎与艳异的情节不相称，但是却顺理成章。“她知道他在看着她，她也看着他。当她再也看不见他的时候，她仍然望着那辆黑色的轿车。最后，连车子也看不见了。港口消失了，接着，大地也消失了。”他们就这样别离，但是，在他们都老去的时候，他们说，他们的爱，是“至死不渝”的。
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