 电影《见鬼》(The Eye)宣传海报 点击图片欣赏更多娱乐图片新闻 |
美国好莱坞最近掀起了一股亚洲鬼故事的风潮。
2003年第廿七期《华盛顿观察》周刊(Washington Observer weekly)报道，日本导演中田秀夫1998年拍摄、在日本产生了强烈反响的恐怖片《午夜凶铃》(Ringu，2003年DVD在美国发行)被戈尔。维宾斯基(Gore Verbinski)以The Ring的名字重新翻拍。香港彭氏兄弟在泰国出品、6月6日DVD在美国发行的《见鬼》(The Eye)也被好莱坞买下了版权。
《午夜凶铃》去年以《The Ring》的名字被好莱坞翻拍，而影评家普遍认为美国版的《午夜凶铃》没有日本原版的好。维宾斯基导演的西方版《午夜凶铃》看上去充满了试探性，不稳定，好象原来的幽灵徘徊在一间错误的屋子里。看来好莱坞需要找到一位比维宾斯基更有勇气的导演才能活灵活现地拍摄出煞人的《见鬼》。
这带来一个问题，为什么亚洲的鬼故事如此吓人？
该周刊报道说，鬼故事题材的影片在亚洲有着悠久的传统，作风严谨认真的电影制作人沟口健二，小林正树以及关锦鹏等已经在这个领域“寻鬼”多年。用一位影评家的话来说：“他们的电影对所有鬼神与冥冥之物充满敬意，从不认为自己高它们一等，从不认为它们是异质，而是尽力要将其人性化。”中田与彭氏兄弟的电影也继承了这一特点，在面对被自己唤起的灵魂时表现出一种庄严的尊敬与责任感。中田与彭氏兄弟的电影则一脉相承，表现了一种人间深刻的悲伤以及阴森的尊贵。
日本版《午夜凶铃》讲的是幽灵“Ringu”寄身于一部断断续续，看起来像是业余水平的人制作的录像带，会杀掉任何一个看了录像带的人。这看上去就象一部20年代的超现实主义作品，稍微有一点喜剧色彩。但是中田在处理这一点上却一点也不幽默。当女主人公，一位记者，跑遍全日本去试图解开这个谜时，影片营造了一种既悬而未决，又厚重阴森的氛围。故事的结局既暧昧又令人不安，尽管某些特质得到了救赎，但录像带幽灵却并没有被消灭。我们最后被电影暗示这个幽灵，就象一种致命而突然发生变异的病菌，注定会找到一个新的寄主并传播开来。
彭氏兄弟的片子中，主人公汶(李心洁饰)是一个自幼失明的女子，在角膜移植、重见光明后见到了一些希奇古怪，令人毛骨悚然的景象，比如看到刚刚死去的人，即将要死去的人，她的梦中也充满了种种希奇古怪与无法解释画面，让她觉得这是另一个并不幸福的生活。于是她决定出发去泰国，也是角膜捐赠者的故乡去寻找这一切的答案。彭氏兄弟用主人公的这种能力引出了形而上学的推测与抒情性冷战争，而不仅仅用吓人的噱头。
根据美国的影评家观察，汶是那种美国制片人与剧作家尽量避免塑造的角色：她被动，是一个观察者而不是一个行动者，归根结底，是一个宿命论者。即使是她最后追溯到了那个器官捐赠者，而且解放了那个鬼魂，在那场战斗中却并没有敌手，没有坏蛋可言。只有一个任性而冷漠的上帝。那个鬼魂就象汶一样，只是一个被吓住了的目击者，一个超过她理解力与控制力的力量的牺牲品。 下一页
|
