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 《赤裸的探戈》是在一个商业片的框子里说故事的，只能是说一个锁闭式的故事。以情节的结束，结束了可能的对人性的探讨。于是我想起贝托鲁奇的那个著名的片子，《巴黎最后的探戈》，这是一个艺术片了。两个不相干的片子，但是奇怪地，在内核里，有一个类似的结构。
一个美国作家在巴黎的街头与一个法国女孩擦肩而过。他们在一个旧房子里认识了。做爱了。
是的，是做爱不是相爱。这是个空旷的，破败的房子。没有前因后果，没有生活的可能性，--各自的生活都在别处，此处只是身体。
 马龙·白兰度老了。他的气质里，原有一种蛮荒的暴力，他从来都演施虐者。在《欲望号街车》里，冷笑着摧毁女性可能有的一点梦想。而这个时候，他已经老了。他成了一个无力的暴徒。在让娜年轻的身体面前，勉力维持着一个施虐者的形象。
事实上，这个著名的情色片并没有过多的直接性爱镜头，两个人之间的关系是非常晦涩的。--他以奇怪的，突然的方式引发出她的渴望，然后冷笑着，冷酷地对待她，没有一点爱护她，甚至并不满足她。而她被牵引到一种稍稍肿胀的不安状态，从欲求的渊口望下去，不知道会抵达多低的低处。
 影片实际上三部分交叉着的。保罗的过去，让娜的现在与他们在空房子里的相会。他的过去稍稍解释着他的无力，她的现在也稍稍解释着她的茫然，但是都不构成足够的原因。几个部分实际上是缺乏真正逻辑的，片子也因此显得漶漫。他们之间相爱吗？也试图给爱情下一个定义：“两人陌生人，到一个秘密的地方做爱，变成男人与女人。”但是这样的“爱情”，也还是让人迟疑啊。
 开始，他不告诉她他的名字，也不听她说她的过去。在空屋子里，镜头慢而长，导演很细心地安排两个人的位置调度，前，后，虚，实，彼此间留出的距离，目光与感受的尺度。他们相会，又再相会。终于他的冷酷之后的虚弱露出来。TT，在一场戏里，我觉得他们在那一刻是相爱的。保罗让让娜站在他的背后，将手从背后伸进去。他错乱地说着许多话，要怎样地凌侮，怎样地虐待她，而她哭着说好，都好。这一刻他揭发了他自己，而她包容了他。这是一种再奇怪不过的，现实与想象的性关系，快感确实解释不了了。TT，我也只好把它称为爱了。
 生活有着荒谬的面目，就象他与他妻子的情人，穿着一模一样的浴袍。因为他的生活她的生活，都现实地如此荒谬，以至于，他与她的关系，虽然荒谬，却有着真实的温度湿度。让娜的执迷于拍电影的未婚夫，想纪录，还是想虚构?如果纪录可以虚构，那么也许我们纪录下的虚构就是最根本的真实。
TT，我自己也说糊涂了，象在绕口令。回头去看这个片子，看得倦极了。忽然发现，又到结尾。是保罗在追着让娜了。而她拒绝了他。开枪杀死了他。说：“我不认识他。他在路上跟踪我。想强暴我。我不知道他的名字。”
 她确实是不知道他的名字。开始时，是他不说他的名字，不想听她的故事，但到后来他想说想听时，她又不想了。我说过的，他们只相爱过一刻，象是两条抛物线，偶然地有一个交点，之前之后都错开。而他误以为那一刻的爱可以在生活中成长。他错了。生活需要的是一支支规矩井然的探戈，定得出名次。他疯了，在生活中脱下裤子嬉笑，贝托鲁奇也想象布努埃尔一样，给资产阶级一记耳光吗？不，记住，这个人没有力量了，他的最后的探戈，没有舞曲，没有舞伴，没有舞，他被赶出了舞池。
爱情只是一间破的，空的屋子。除此之外，无处存身。爱情不需要名字，需要名字的那一方，是怀有“不切实际”的幻想的一方，被鄙视的一方。
 TT．这是两个关于探戈的故事。我从里头，奇怪地读出虐恋来，还读出施虐与受虐的奇怪关系。主动与被动的倒错中，什么起着关键的作用？谁爱了，谁就被动了，或者谁想将这样的爱着陆到生活，谁就被动了？这种奇异的快感，象是暗夜中的开的花，黑色沉入黑色，不可言说。它是被隔绝的秘密之花，注定要付出禁锢的代价。严守着身体的疆界，不肯容文明侵犯。
这不是世俗的情爱。虐恋直指的是最本质的感受：痛感。在将身体与精神放逐中，体会一个生物体的最为基本的感受。保罗与让娜一起时不说话，发着低声的咆哮。拒绝了文明，往低处走，往低处走，尘埃深处，开出花来。那是最底层的痛生就的最身体的爱。
 阿根廷手风琴响起来。音符弹起来，落下去，从最险的地方掠过。探戈是一种诱惑。TT，雨停了。写下这样一篇文字，真是让自己不安。博尔赫斯说：“它打动我们，为从未遭受过的痛苦和从未犯过的错误而哀伤。”其实，也未必是哀伤，痛苦和错误，从另一个角度定义，也许就是它们的反义词。
 而“我承认，在听到'El
marne' 或者'Don Juan'这两首探戈曲子的时候，我没法儿不想到那些令人迷惑的往昔的细枝末节，禁欲的严厉和放纵的狂乱同时出现，我在其中挑战和自卫，最终在一场模糊的刀剑拼杀中默默倒下。”
这是探戈的，华丽身姿之后隐忍的秘密吗？规则与欲望的平衡成就了艺术，艺术之外，是无辜的、沉默的人。
睡吧。睡吧。七．
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