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新增形象/服装设计/蜘蛛侠摄影机 形象设计师班克拉夫特和阿姆斯特朗只用了一两天的时间，就把斯图尔特的草图拿给导演明考夫看，根据他的意见和建议进行修改，然后将一个栩栩如生的斯图尔特制作出来。让他和真人演员、事先训练过的猫以及其他数码生成的影像合作排戏，在大银幕上展现妙趣横生的故事。 影像工作室遇到的最大挑战是影片中增加的两个新形象：玛格萝和福尔肯。玛格萝可以说是令所有动画师兴奋的形象，因为它的定位有好的一面和坏的一面，是一个性格全面的人物形象。整个动画小组仔细地研究了鸟类的各种动作和两位配音演员在录音室中的表演，两者结合，做出现在的玛格萝和福尔肯。说到鸟，羽毛是一大难点。制作每一根羽毛以及上面的每一根毛是一项非常复杂的工作。因为每一根羽毛都有自己的特点，各不相同。当它们排列在一起的时候，又必须能像真的羽毛那样可以运动自如。因为《精灵鼠小弟》第一集而获2O00年奥斯卡最佳视觉效果奖的杰罗姆·陈再次担纲视觉效果总监。他认为此片的重点也是羽毛，尤其是特写镜头中的羽毛。因为羽毛归根结底就是一根细棍上长了很多毛，所以动画师们使用了给斯图尔特身上加毛的方法，一笔一笔将这些毛加到羽毛棍上。另外，羽毛动起来必须真实，各片的排列也必须有秩序。让这些电脑制作的羽毛在运动时永远保持相对固定的排列，对电脑专家和动画师来说是一项挑战。 另外让动画师们格外注意的细节是动画人物说话时的口形、面部表情和眼神。影片中对电脑人物制作和加工的精细程度是以前从没有达到过的。所以观众们在大银幕上看到的斯图尔特、玛格萝或福尔肯就象现实生活中真实存在的一样。 在《精灵鼠小弟》第一集中担任动物演员指导的博尼此次在的手。制作斯图尔特的服装是既费时又费力。梅首先选择需要的布料，然后再设计款式。一旦设计通过导演和制片人的审查，斯图尔特那四英寸半的小衣服就制作出来了。动画师将其输入电脑，再把它穿在斯图尔特身上，接下来是调整服装上线的粗细和针脚的大小。这是一项需要特别精确的工作。因为衣服是为斯图尔特制作的，所以针和线就需要配合斯图尔特的大小。在电脑上为数码人物配衣服是一项特别的技术。全世界只有12个人会。而其中的5人就被索尼公司影像工作室聘用。当设计师的想法在电脑上很难实现时，他们就会更改布料，比如用丝绸代替棉布，这样电脑生成人物的动作在电脑上就比较容易完成。 然后数码艺术家负责在衣服上加阴影或将衣服作旧，裤子加上拉链等。作完了这些，还需要裁缝师再次核实衣服的大小是否适合小斯图尔特。这样才能让斯图尔特的衣服看上去非常完美。 本片中另一项新技术称作“蜘蛛侠摄影机”。他将斯图尔特乘坐小飞机飞跃纽约中央公园的场景全部拍摄下来。这主要是因为“蜘蛛侠摄影机”可以在任何的高度拍摄，而且它的移动速度可以达到一小时70英里。有一个场景是福尔肯飞跃纽约，也是使用“蜘蛛侠摄影机”，让观众感觉到自己好象在2000英尺的高空飞行，并且从30O英尺向18O英尺的高度俯冲的感觉。 《精灵鼠小弟2》整个拍摄过程都非常顺利，所有人给导演明考夫的评价都非常高。他是一个非常高明的说书人，也非常会抓住影片中的细节，不会被片场中任何其他的因素干扰，这是让很多人佩服的地方。导演对此片有自己的看法。他认为本片的主题是一个人可能长得不怎么样，但有可能成为一个英雄。一个人认为自己能够做到的，他就有可能做到。
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