人们总把编剧与作家等同起来，从创作故事的角度来说，这是毫无疑问的。但事实上，编剧很少有能够与作家齐名的，其原因不仅在于电影最终成为导演的标签，更重要的是剧本的创作是受制于影视表现手段的，这样从文本的角度很难象小说一样令人回味无穷，所以好莱坞的编剧许多都是工厂式的，即一人会单独负责对白，一人会单独负责动作等等，而国内的编剧基本是一种小说创作的思维，所以号称艺术片的电影不在少数。很难说两种编剧的创作方法哪一个更好，这对于影视人来说同样是一个大问题。于是，徐静蕾(最新动态、个人档案)仿照美国电影《与安德烈晚餐》拍摄了《梦想照进现实》，通过两个人的对话将许多问题进行剖析，当然不仅仅是电影。

《南海十三郎》传奇而自傲的一生却是一个标准的悲剧的一生，这同样也是一部剧

当我们看到这些描写编剧生活的影片，无论是影片的编剧在自怨自艾还是多少有些夸张或戏说的成份，但我们绝对不可能忽略一点，即真正的编剧其工作是极具创造性的，而且灵感大多还是取自于日常生活。台下的他们似乎有一种被人们所共识的经历，渴望出名，出名后受到某些诱惑，然后创作陷入瓶颈而失去自我，甚至走向了分裂的边缘。这种模式化的人生似乎在告诉着人们这个行业的悲惨与普通，当一个落魄的编剧述说着另一个落魄编剧的故事（《南海十三郎》）的时候，戏就这样结束了。

下辑预告：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。中国四大古典名著之一的《三国演义》是最具有改编成影视作品潜质的著作，在这部书中，人物众多，场面宏大，英雄倍出，谋士无边，更重要的是这里面的每一个人，每一件事都极有特点，或狡诈，或重义，或智慧，或莽撞，无论从故事还是人物上说都极符合大片的标准。（敬请关注《拉片室第二十六辑：三国演义，忽略的影视源地》）

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