一、题材

很高兴今年中国电影抛弃了武侠影片，可以说中国电影人们终于走出了《卧虎藏龙》的阴影，每一个华人都有一个武侠梦的说法终于被证实了只是华人的情结所在，与奥斯卡的确并没有太大的关系。

从题材的角度来说，《云水谣》基本算是一部标准的爱情电影，虽然时间拖得很长，也经历了若干个社会动荡的标志，但影片着重表达的浪漫爱情还是令人为之动容的，也算是近几年来中国爱情题材影片中的佼佼之作。但十分可惜的是，纵观了历届奥斯卡最佳外语片获奖名录，有关爱情的影片得奖机率是微乎其微的，这一点恐怕不用笔者多言了，所以就题材而言，《云水谣》的选送至少与奥斯卡的评判标准相去甚远。

《放·逐》被定位为黑帮片想来不会有太大争议的。内陆导演几乎拍不了黑帮片，其主要原因是我们安定繁荣的社会和谐得很，所以由香港人拍摄的黑帮片几乎成为华人电影中的代表流派。在黑帮片中，涉及到的主题一般来说会有很多，当然友情，道义等等是惯有的，但黑帮片在某种程度上会影射出更多方面的内容，所以奥斯卡向来不拒绝黑帮题材的影片，《放·逐》在题材上可以说完全符合标准的。

但台湾影片《练习曲》恐怕是最容易获奖的题材，我们权且将其归为公路电影，一个听障的少年经过六天七夜的旅程为世界上所有的观众呈现出台湾宝岛的风情画来，这样一部充满诗意的影片仅题材而言是占有巨大优势的。

题材：《云水谣》：***

《放·逐》：*****

《练习曲》：*****

二、导演

从某种意义上来说，导演其实就代表着一种风格，一个极具风格的导演其在奥斯卡最佳外语片角逐中的胜算恐怕比一个很有名气的导演更大一些，所以分析导演莫若说分析风格来得更确切。

单从影片来看，《云水谣》号称一部史诗性的作品，地点涉及到了台湾，朝鲜还有西藏等地，其景致的变化以及战争场面的突出的确在视角上令人有种娱悦之感。但很可惜的是，观众固然可以随着人物命运而悲喜，却无法看到导演的功力所在。李安的《断背山》几乎达到了隐于无形的境界，尹力显然没有这种水准，所以他的没有风格绝不能称作是一种风格。相对于影视这种行业来说，尹力几乎没有奉献出任何值得思索的或说启迪的风格来，所以基本不与考虑。

杜琪峰这些年的功绩是有目共睹的，他的影像风格至少在华人界可以说已经是独树一帜了，即便放在世界领域恐怕也是极有特色的。这次申奥无疑是杜琪峰将自己的标签推向全世界的一个重要机会，其冷峻阴沉的镜像，其静态中隐蕴的爆发力是相当令人赞叹的，对于这么一个极有风格的导演，恐怕好莱坞是绝不会吝啬的，所以在笔者看来，杜琪峰无论成功与否都极有可能成为第二个吴宇森，好莱坞将成为他大展拳脚的地方。

陈怀恩是首次执导电影，但他最了不起的合作则是候孝贤的《悲情城市》，片中压抑无助的长镜头恐怕令许多人难以忘怀，而执镜者正是这个陈怀恩。《练习曲》作为一部公路片，由大约12个奇遇组成，大多数场景都是开放式的，这也直接传达了陈怀恩此片中的情怀，一种诗情画意般的构图自然给人清新之感。但这种文艺影片的构图风格实在太多了，虽然有特色但并没有任何出奇之处，所以陈怀恩的风格实在还是难以寻觅！

风格：《云水谣》：***

《放·逐》：*****

《练习曲》：****

三、主题

题材是什么与导演的风格怎样其实并不是最主要的，能够成为奥斯卡最佳外语片获胜最大筹码的只有两个字“人性”。将故事编排到一个近似于绝望的境地中，然后看人性是如何爆发的，这几乎是奥斯卡最佳外语片的重要评奖标准。故事的绝境与人性的爆发是两大看点。其实张艺谋陈凯歌，包括冯小刚都注意到了这一点，在他们的影片中也试图表现绝境与人性的关系，但不是过于复杂就是过于简单，造成故事与人性的关系脱节或牵强，这是他们失败的最重要原因。可笑的是某些影人说什么西方思维与东方思维不同，或者最佳外语片不喜欢大制作等等，这显然是浮浅的一种说辞。

可以说《云水谣》和《放·逐》都在故事编排与人性的挖掘上做足了功夫，但两部影片还是各有偏重的。相比较起来，《云水谣》略显简单了一些，主题几乎只是一个爱情，由于动荡等原因而造成这段爱情的错失，故事在很大程度上的确设置出了绝境之感，但人物那种对爱情的执著似乎并没有因为绝境而得到更充分的体显，更何况爱情虽然是生命中的两大主题之一，但这种司空见惯的人性是不足以引起评委们注重的，铁石心肠的评委绝不会因为一段战争版的琼瑶戏而潸然泪下，过于简单的人性注定了此片的失落。

《放·逐》虽然是一部黑帮片，但此片中对人的描写却达到了空前的高度，如果只注重哥们义气显然是忽略了此片的内在情绪，更主要的是，此片中人物的内心空虚，无家无认同的失落感，这是很符合现代意识的一种思维，是极具挖掘性的人性体现。抛弃了善与恶，将现代人的普遍心理反映在一群黑帮分子的身上不能不说是一个不错的立意，更主要的是，此片多少有些反映了香港与大陆之间的暖昧关系，这一点虽然不必明说，但奥斯卡敏感的政治嗅觉恐怕也不会轻易放过的。只是有一点极为可惜，影片的故事虽然足以承载这个重大而又实际的主题，但细节处理上由于过分强调造型艺术而多少有些模式化了。

《练习曲》显然有些另类，它是由一段段路上的遭遇所决定的，并没有明显的故事冲突当然也就没有绝境之说了，影片更强调的是宝岛台湾的风土人情，具有散文式的，旨在抒发导演的爱岛之情，当然也令观众在繁华中寻求一些宁静，骑行更具有一种象征意义。这样的主题似乎可深之也可浅之，在这种情况下，此片无疑存在着巨大的变数。

主题：《云水谣》：***

《放·逐》：****

《练习曲》：****

四、整体

其实在这里也无须多言了，通过上述三方面的比较，《放·逐》也许能够走得更远一些，而《练习曲》则是最具有变数的一部影片，至于《云水谣》基本可以看做是陪太子读书的角色。当然，所有的预测都是建立在未曾观摩过其他国家入围电影的基础上的，颇有些自言自说的意味，所以其标准也无形中被降了许多。纵观历届的奥斯卡最佳外语片，恐怕此次选送的影片在整体上会有一个相同的命运，即与最终的提名都会失之交臂的，想来这也是情理之中的事情。

阅读推荐： ·[影评]《隐形人》：生死之间两徘徊 ·[新片]<出埃及记>女厕中的杀男计划 ·[影展]第十二届韩国釜山电影节 ·[图吧]关心妍勾富贵男友被捉奸 ·[图吧]女星香水诱惑 闻香识人 ·[八卦]范冰冰做不成女鬼做了巫婆 ·[组图]冷艳妖娆世纪名模关琦 ·[原创]童爱玲半裸广告引发流血事件 ·[追星]《福布斯》公布十大富豪太太 ·[爆料]张杰悲壮陈楚生风光的背后 更多 更多 娱乐圈上空"黑帮"阴影 歌迷为见偶像被蹂躏 中国"美腰姬"娇艳如花 ·女星誓将装嫩进行到底 ·明星护士版"制服诱惑" ·何炅调戏汤加丽摸大腿