在娱乐形式相对匮乏的20世纪80年代，人们逐渐开始吃得起肉了，但大年三十当天除了一家团圆，吃顿大鱼大肉外，也没有太多的娱乐方式。春节晚会（以下简称春晚）让大年三十不再寂寞，人们多了一种娱乐方式，从此百姓对过年多了一份期待。

春晚一路走来兢兢战战，尽管最开始唱歌对口形，鼓掌靠安排，效果却并不打折，在当时看来还是非常有价值的。现如今有线电视、网络、音像制品的泛滥让百姓的口味变得高了起来，人们想看平时看不到的东西，希望看到对一年有总结性的东西。

春晚是个收视率的保障，是颗参天摇钱树，于是春晚的步子开始迈得大了，定位广了，也找不到北了。春晚的定位变成了给全世界华人看的东西，然而这里面不光有地域文化的差异，随着贫富差距的加大，这里还有欣赏品味的差异，于是春晚被架空了，变成了一个徒有其表的空壳，里面只有空荡荡的回响。

2007年的春晚同样有着与时代脱节的弊病，主持人句句不离口的“和谐”二字，百姓却看不到任何时代颤音。春晚的节目同样与狗年关系不大，医改失败，房改失败，教育问题、环境问题、油价上涨、食品安全危机、贫富差距与治安问题、垄断企业的傲慢、娱乐圈潜规则等等一概没提，甚至连郭德纲、博客热、学术平民化、80后富豪崛起和股市基金热这些现象似乎也没有发生。春晚的相声早就没有看头了，本身相声不能讽刺挖苦社会不良现状就等于是废了，于是人们把希望寄托在小品上，没层次至少也可以看个傻乐呵。本山大叔和丹丹大姐的小品似乎有了些深度，至少反思了一下阿猫阿狗们的低级趣味和这几年的炒作之风。黄宏的小品在最后一句抖出了点儿声音，反腐倡廉的口号依然深得民心。口号在这个时代看来还是受用的。

春晚的歌曲串烧是个嚼不烂的肉串，舞蹈和各路戏曲受众群也七七八八。最令人感到泄气的是一群小孩儿整齐得像绿豆一般，没有任何个性，相比之下，笔者更乐于看富有创造力的节目，而不是看下一代做广播体操。

春晚落伍了，被时代远远地抛在了后面。或许这是一种误读，春晚！春晚！春晚，不过是在春节当晚播出的晚会。春晚是无辜的，是被误读了的。或许真正悲哀的不是春晚，而是看春晚的人。

所谓周瑜打黄盖，一个愿打一个愿挨。