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什么叫无极，恐怕陈大导演自己也说不清楚。
一种境界，一种只是说说而已的境界，没有人能达到，陈凯歌也不行。
说到境界，《黄土地》中的震撼人心的画面是境界，《霸王别姬》中最后的一场戏也是境界，甚至《刺秦》中始皇帝的疯魔表现同样是境界，但《无极》这个最需要境界的电影中却找不到境界。
《无极》一出，骂声不断，为了不做落井下石的事情，笔者心中想写的那些东西终于没有落在笔端，陈导演的失利只能怪他太急功近利，一时迷失找不到方向罢了。但《馒头》一出，客观上讲陈导的确陷入了万劫不复之地，曾经一个大师级的人物其作品被人如此奚落的确难以接受。但“无耻”这样的具有强烈侮辱性的字眼却出自陈导之口，多少令人感到有些意外，作为一个小人物，胡戈能被陈导如此重视，也应该庆幸自己达到了某种境界，否则以陈导的身份怎么能说出这样的话呢？
为了安慰胡戈兄弟，我们就先看看陈大导演的身份。
作为一个电影世家，陈大导演有着深厚的文化底蕴，据说当年老舍同志也是当着他的面投河自尽的，当然老人临死前对陈凯歌有什么遗言没有，没有人知道。但恐怕从那时候起，陈导演便认为自己不是一般的人了。毕竟亲眼目睹一代文学大家自尽并不是每一个人都有这样的机会，于是，文学成了陈导演最值得骄傲的东西。
客观上讲陈导可能的确可以称得上中国导演中文学底子最厚的人，看过他的作品的人不能不承认这一点。陈导演没有辜负老舍先生最后的会唔，《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》，这些影片不但成为中国电影史上的宝贵财富，即使放到世界电影史中也占有一定的地位，于是，中国电影史上一个大师级的人物诞生了，举国欢庆，人人奔走相告。同时，振兴中国电影的重任也被赋与其身上，第五代开始全面占据中国电影，而陈导当仁不让地成为领军人物。
现在看来，中国第五代对世界认识中国电影起到了举足轻重的作用，但与此同时，第五代也成为限制中国电影产业化最大的一块绊脚石。这好坏两方面，陈导都做出了不可磨灭的功勋。但这无关紧要，陈导中国电影第一人的地位已然确立了，这是何等的荣耀，被这样的人骂上“无耻”两个字真是胡同志的荣幸，只是字数还是少了些。
但事世无常，既生喻何生亮。偏偏第五代中又出了一个张艺谋，《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》等片同样是中国电影史上值得大书特书的作品。于是，陈导的地位受到了强有力的冲击。此时的陈导可能更注重的是张导威胁论，绝不能让一个出身不及自己的家伙占了先机。于是，中国电影第五代成了陈张之争，虽然两个人都避而不谈这个问题，但这却是不可否认的事实。
1999年，陈凯歌的作品《刺秦》横空出世，这部影片虽然不失一部人文色彩极重的影片，但就当时来说，并不被国内观众看好，于是遭来骂声一片。也许是此事对陈凯歌极有触动，他开始意识到电影市场的真正含义，毕竟《黄土地》等作品的成功与市场无关。
陈凯歌在好莱坞拍了《温柔的杀我》，一部号称具有悬疑色彩的惊险探案片，但陈凯歌毕竟不象李安那样曾受西方文化教育，也不象吴宇森一样拍商业片起家，所以此片只能沦为三流影片。就象当年的成龙 一样，头一次闯好莱坞以失败回归，于是《和你在一起》问世。客观地说，这部片子还算说得过去，但仅仅是一个小品，与以往陈凯歌那种大气的民族性的作品已经相去甚远了。这是否意味着陈导已经开始走下神坛呢？
李安得了个奥斯卡，张艺谋一部《英雄》也在美国转了一圈，最重要的是《英雄》一片在国内的商业运作是史无前例的，标志着中国商业炒作达到了一定的高度。同为第五代领军人物，陈导显然输上了一招。于是，陈导开始蕴酿更大的动作。
的确是大动作，上亿的资金，垄断式的商业运作，《无极》以大无畏的精神问世了。
但这却不是一部陈凯歌风格的作品，一部向商业影片致敬的电影，一部具有极强试验性质的影片。但恰恰是这样一部影片，陈凯歌却寄与了厚望，而这厚望恐怕在影片创意之前便已经有了。心态，经验这些东西注定了此部影片的失败。从导演本身到炒作所影响的观众们对此片都对此片抱有极大的期望，这种期望值同样是此片失败的原因之一。
《无极》失败是一种宿命，而那个满神却是陈导他自己，但他并没有意识到这一点。将这么一部影片当作自己东山雄起的作品注定是陈导的失算，更火上浇油的是胡戈的《馒头》不识时务地出现了。当陈导冲奥失去了机会的时候，我们的大人物终于坐不住了，将所有的矛头指向了胡戈这个小人物。
现实版的无极则更具有商业性，一个小人物用自己力所能及的力量向陈导挑战，并且获得了大胜。真正的好莱坞电影正是这样的，陈导不知不觉中出演了这么一部影片，而他却只能是一个配角，用好莱坞的简单的商业片衡量，他这个配角一般属于坏人一类，于是，观众的眼睛如我一样，放在了小人物身上，胡戈必定会得到更多人的谅解。
从这件事，恰恰反映了中国电影产业的畸形状态。陈导以身作则地揭示了中国电影停滞不前的几个根本原因。
1、影视风格：在我以前的评论中早就说过，第五代导演是中国电影不能产业化的最大敌人，他们的光茫对中国电影来说微不足道。纯粹的视听语言令我们的导演们再也不会按传统那样讲故事。中国故事从评话传奇到小说曾是多么的辉煌？多少个故事在百姓中流传？但第五代对中国电影的影响是巨大的，摒弃故事成为一种风尚，然而没有故事的电影永远无法开启平民百姓的腰包。看看无极，我们就知道故事是多么地差劲，但看看“馒头”，我们对故事偏偏又抱有希望。在讲故事方面，无极全面败在了馒头上，陈导怎么能不生气？
2、市场运作：不可否认，张艺谋也好，陈凯歌也好，他们造就了市场神话，其运作是依靠着强大资金与知名度实现的。但话说回来，中国观众对大片的认知已不是95年前的白痴了，用大片的幌子是否能换来一致的好评呢？看看《无极》的结果就知道了。更重要的是，《无极》一出，许多院线都放弃了一些小导演的作品，这绝不能说仅仅是炒作的结果，更重要的是院线不完备，盲目，甚至为了《无极》冲奥或赚本有意为之。很明显，垄断式的运作令所有人被迫接受无极，但没有好的电影就没有好的市场，即便它真的火得一塌糊涂，但怎么就不是“狼来了”呢？苦果谁尝电影人们自然知道。与之相反，馒头之火则正是由于作品本身，没有任何炒作的成份，却受到广大网民的追捧。炒作令人上当受骗，没有炒作的小作品却获得贺彩，市场运作换来的却是为他人做嫁衣，陈大导演再输一招。恐怕此时已经是气急败坏了！
3、评论风波：任何一部作品问世都免不了让人评述一番，评述的方法多种多样，胡同志则采取了一种黑色幽默的办法。馒头与其说是一部作品，更象是部一针见血的评论。就市场来说，出现否定的声音是很正常的，但一个否定的声音盖住了所有的贺彩(且不论那贺彩是炒作的一部分还是陈导老王卖瓜式的行为)，那注定此片会受到很大影响，尤其是在冲奥这种极具功利的道路上。胡同志的馒头无形中将无极赤裸裸地展现给大家，掀去它所有的光环与假象，奥斯卡也不是一帮傻子评委，理所当然地首肯了，于是，凯歌疯了。
4、霸权主义：其实这个问题是最根本的问题，第五代依靠名气，资金，甚至还有那些唯他们马首是瞻的电影局官员们，将中国电影风格，市场，话语权都垄断下来。年青导演没有机会，就算有机会也必须向第五代致敬，电影市场被这群人操纵，资金，档期还有炒作，评论不能说坏话，否则是对中国电影的不负责任，是媚外的表现等等，这所有的一切都表明，第五代该滚蛋了，他们根本就是将中国电影引入一个万劫不复的地方。这一点看看我们周边地区的电影业，年青人走向舞台的时候也是电影产业开始蓬勃发展的时刻。正因为有了这种影业的霸权主义，于是，陈导开始向一个小人物发起了攻击。你无耻！无耻到这个地步！
胡戈同志的确无耻，在中国，当第一对在街头热吻的恋人出现时，他们也是无耻的！当一个小人物敢于向陈导这样的大人提出挑战的时候，他肯定是无耻的。
我不想把胡戈描述成一个斗士，同时，他的确也没有以一个斗士的姿态站出来，但正是这个小人物，将陈导的光环撕开了，将他从神坛上拽了下来。其实，这不是偶然的，当你的作品不再引起共鸣的时候，神坛自然就不属于你，换人，是天经地义的。但可悲的是，陈导不仅仅是从电影神坛上掉了下来，他更从一个道德的神坛坠落了，一个曾经以反思中国文化为己任的知名导演竟然如泼皮一样破口大骂起来。
任何一个人，曾经辉煌过，当他不再辉煌的时候，他必然会有些气急败坏，必然会丧失理智地如疯狗一样到处乱咬！历史早已证明了这一点。神坛永远不是一个人的神坛，陈凯歌掉下神坛是必然的，中国电影市场会为此而高兴，中国电影史会为此而继续书写下去的！
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