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当今的香港影坛，杜琪峰无疑是一位高产的导演，相比于同样的"高产专家"王晶，杜大导演的影片近年来明显多了几分思考和些许禅意；较之同样"深沉"的王家卫，杜氏影片又显得深入浅出，层次感分明。其对人性的彰显已经逐渐成为了香港影坛的一道绚丽风景。以《枪火》、《暗战》、《PTU》、《大块头有大智慧》为代表的影片也在香港影界频频获奖。
《大块头有大智慧》的光环尚未退去之时，我们又有幸看到了杜氏的另一部《大事件》，在片中，我们找不到和《大块头》中"一念天堂，一念地狱"的佛法参悟，但是其中渗透的人性思考同样不容小视。
关键词一：大事件
影片名为《大事件》，是什么样的大事件：一群悍匪枪劫运钞车，还是两个杀手完成自己的使命，或者是警方将其绳之以法？似乎都不是，这些在太多的影片中出现过，出现频率过多的情节是不会成为大事件的，可那又是什么呢？如果可以让我们一眼看穿，似乎就不是杜琪峰了。
如果在其他的影片里，出动如此多的警力，运用精良的设施，对方的匪徒按理说应该旗鼓相当才是，可是他们不过只有6个人，最强大的火力也不过是我们在游戏中使用的AK-47而已，为何如此兴师动众。影片中，陈慧琳说了一句："要挽回警队的荣誉和影响。"这才是大事件的始作俑者，这次行动的表面现象要比最终目的重要得多。对比警方的严阵以待，以小齐为首的匪徒一方倒是显得更为冷静，和人质一起看电视，吃饭(饭竟然是匪首的杰作，难怪人质都说"吃到劫匪叔叔和杀手叔叔做的饭不是每个人都可以的")。双方的对峙已超过了警匪对决那么简单，枪弹已经成为了一种形式，心理战已经变成了主打。
关键词二：人性本善
影片对于人物的刻画应该说是成功的，陈慧琳的急功近利，张家辉的火爆果敢，任贤齐的处变不惊，都通过每个人的行动和言语得到了表现。相比之下，杜琪峰似乎更喜欢着重渲染匪徒的心理，这一点和当年的《暗战》倒是有些相象。这里的匪徒和我们以前见到的不太一样，并非穷凶极恶，滥杀无辜，同样具备常人的感情：影片开头，小齐面对跪地投降的警察，不过打飞了他头上的帽子(这也是整个行动的导火索)；告诉小孩子长大了做一个好人，一个好警察；匪徒在最后的逃亡中也没有动人质分毫；即便是小齐抓住了陈慧琳做人质，也没有痛下杀手，向天开枪。杜琪峰似乎要告诉我们一些什么，或者在准确一些说，让我们去思考：人没有生下来就要变坏的，即使变坏了，在他的内心深处，仍然有一处是善良的。
关键词三：求生
这一点在所有的警匪片中都有所体现，但是杜导演将它放大了，人质为了求生可以和匪徒打成一片，一改其他影片中抱头跪地，哭天喊地的状况。最充分的表现，应该是在被打飞帽子的那个警察身上，面对着媒体，他可以把自己的真实感受说出来："我是个警察，责任是保护市民，但是不是去送死，我也有老婆，有孩子，我死了，谁来照顾他们？我知道如果我不下跪，他会把我打死，我不想做无谓的牺牲。"我们不能把这种行为称为懦弱和怕死，那不过是一种本能罢了，与生俱来，对死亡的恐惧让我们无法摆脱。从前的电影看多了，觉得警察可以出生入死，甚至刀枪不入，到了《大事件》，我才知道我错了，这里的一切更加真实，更能引起共鸣。
关键词四：情义
在我的印象中，香港电影中的匪徒和杀手很讲义气，有信用，将兄弟情谊，《古惑仔》、《枪火》、《英雄本色》……，都是如此。在这一点上，杜琪峰倒是顺应大势，没有什么特别的地方，不过演绎方法的不同。小齐用香烟和地瓜祭奠死去的兄弟；在警方的重重包围下，小齐还是可以冲出去救回了原本以为是同伙的两个杀手，并和这两个人猩猩相惜，萍水相逢的两伙人，可以在短时间内达成一致，看来匪徒和杀手也是可以产生对彼此的信任的；片尾两个人交换任务，杀手即使逃出了大厦也遵守承诺去打劫银行，没有让我们这些看惯了类似影片的影迷失望。
《大事件》延续了杜氏的风格，对影片意义追求的成分比以往更大，让我们看到了一直在进步的杜琪峰仍然在不断地成熟、厚重，一部部的佳作也让这个出色的导演渐渐具有了真正意义上的电影大师的面目。夏冰
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