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6日上街，卖磁带两盘，歇斯的《我不能忘记最初》和王磊的《美丽城》。之所以没买CD，是因为音乐店只有磁带。
歇斯的这张唱片发行于1997年；买这张唱片主要原因在于他的吉他。——歇斯是国内为数不多的吉他高手之一，他的《舞指如歌》曾经让我很是陶醉。而听完了之后证明我的选择是完全错误的，——毫不客气的说，这是一盘垃圾。这张唱片除了歇斯的吉他保持了一定的水准之外，犯了上个世纪90年代中后期中国摇滚所有的毛病：歌词乏味，配器庸俗，唱腔老调。失望之余想想也很安然：这个人总算还是在进步，因为他四年之后出了《舞指如歌》，总算给他挽回了一些颜面。
里面只有一首歌还算能拿得出手，那就是早就听过的《生日与祭日的问候》，当时是在《再见，张炬》的合辑里听到的，据说是在纪念张炬的同时也是在纪念自己小妹的。对其中一句歌词印象深刻，“那里的春天是否花满溪，那里的冬季是否也有雨，如果你听到我们的话语，就让清风梳理照片上的发髻”，很真诚，也很有宿命感。
歇斯的话题到此结束，接着说王磊。
广州的王磊是国内为数不多的值得期待的摇滚人之一——另两位在我看来应该是北京的窦唯和西安的许巍。
王磊当年是跳霹雳舞的，从一个代表着流行符号的霹雳舞者转变成一个私人化的电子音乐人，这应该是近乎于180度的大转弯，这一点王磊做到了。应该说在当前的国内环境里面，能达到这种转变真是十分难能可贵的。举个例子，昨天晚上到的厅唱歌，同事唱付笛声两口子的《知心爱人》，我就想，国外的很多夫妻音乐人都是低调的做自己的音乐，很少有这种十分商业化的东西，即使向商业化靠拢也比这两口子有着更高的品位，这就是国情和人情的不同。
王磊曾经有一张在国内摇滚界里应该算作经典的唱片：《广州的春梦》。在我看来，这是王的巅峰之作，将摇滚的内涵表现得淋漓尽致：DIY的能力、直面内心的勇气、聪明的歌词和编配。而这张《美丽城》虽然在电子节奏上显得并无创新，但毕竟延续了这种DIY的作风，同时大量采用了川剧的采样，不管成功与否，也应该算作一种创新的尝试吧。
在可听性上，这张唱片少了歌词的直接指向，只剩下了断续的哼唱，人声真正成了音乐的一部分——这点和窦唯保持了高度的一致。
总的来说，这张专辑是值得一听的，没有辜负我的十块钱。
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