 潘越云1980年10月31日正式在演艺圈出道，初出道时以一首《天天天蓝》引起轰动，是台湾上世纪80年代红极一时的歌手。出过《野百合也有春天》、《胭脂北投》、《我是不是你最疼爱的人》、《情字这条路》等超过四十张专辑。近年逐渐淡出乐坛。在北京见到做为青歌赛评委出现的潘越云，听到回忆起做歌手的时代。
| | 2005年潘越云在台北举办她个人出道25年来的第二次个唱。 |
■记者手记
第一次听《回声》是在北京音乐台的《校园民谣》节目。当年那期节目的编辑、如今的唱片公司老板王磊告诉我要介绍我认识潘越云时，我的思绪立刻飞回到了当年深夜听收音机的日子。这次潘越云来北京是为了担任青歌赛的评委。谈起这些年台湾音乐人纷纷北上，潘越云略带调侃地说：“最近我做专辑，常常是打电话找这个，人在北京，找那个，人在上海。所以我也‘不得不’北上了。”如今的潘越云跟齐豫一样，渐渐远离了主流的流行乐坛。齐豫的宗教音乐玩得有声有色，潘越云也已经发行了两张发烧大碟。谈起当年的民歌运动，潘越云很感慨每十年的一次纪念。“10年、20年、30年，不知不觉已经过了30年了。30年的时候，我们做过一次很盛大的音乐会，罗大佑开场，胡德夫压轴。下一个就是民歌40年了，每次到这样一个节点的时候，我都会又期待又害怕。”
潘越云当年进入歌坛是机缘巧合，用她的话来说，自己也没想到拎了一个皮箱上台北，就再也没有拎回去。
1 出道没有想到皮箱一拎到台北，就再也没有拎回去
记者：你跟很多其他的民歌时代歌手不同，你并不是通过歌唱比赛进入歌坛的。
潘越云：我其实并不是靠参加比赛进入歌坛的。齐豫、蔡琴 她们都是通过金韵奖被唱片公司发掘的。而我则机缘巧合，比她们晚了两年。当时我在高雄，我一个朋友在台北念书，然后放假的时候在高雄一家餐厅驻唱。有一次他跟我说他要开学回台北了，剩下一段时间没有人唱，问我能不能帮他唱。当时我想：怎么可能？
我只会唱两首歌。但没办法我还是站到台上试唱。台上当时有一个钢琴手、一个贝司手和一个鼓手。我也没什么准备，然后就唱了三首歌。当时我歌词都还记不太清，还要看歌本。老板听了之后说，好啊，你明天就过来唱吧。从那时候起，我就开始大量地买唱片，开始听音乐，练习唱歌。
记者：从那个时候开始决定要走音乐这条路了吗？
潘越云：没有。当时只是觉得能做个驻唱歌手也还不错。有一次我参加一场慈善演出，刚好被当时刚刚准备发行唱片的滚石唱片的段氏兄弟听到。然后他们就通过主办单位找到了我的电话，让我去台北试唱。
他们先放了一首王海玲的《忘了我是谁》，而且完全就是王海玲那么高的key.第一首唱完之后，第二首就是蔡琴的《恰似你的温柔》。我一看，完全就是考试嘛。不让我先唱低的再唱高的。第三首，我就吉他弹唱了一首西洋民谣。那个时候，滚石还有个合伙人吴楚楚。听完我的演唱之后，他说：不错啊。因为他们有意给我做唱片，于是他们给了我很多demo，让我回高雄听一下。后来，他们觉得我可以上来录音了，就叫我来台北，然后给我租了一间房子让我住下来。我当时想：那我就上来试试，如果不行，我就再回台北。于是，我就拎了一个皮箱一个人到了台北。如果当时我不来台北，可能我会一直在高雄呆下去。
记者：那个时候在高雄应该已经有一个比较稳定的工作了吧？
潘越云：当时我已经在高雄一个餐厅驻唱了。那里一半是餐厅，一半是一个很高档的夜总会。那里的福利什么的都非常好。而且乐手也都是菲律宾来的很好的乐手。有的时候，也会有一些台北过来的歌手来我们这里唱歌。比如苏芮，那个时候她还不叫苏芮，叫朱莉。那个时候她主要唱西洋歌曲。每天她唱的时候我都在台下听，等到他们休息的时候，就到了我上台自弹自唱的时间了。所以我当时想，如果我唱片发不成，那我还可以回来做这份工作。
但是我没有想到我那个皮箱一拿到台北，就再也没有拿回去。
2 友人我和三毛有很多很相像的很接近的东西
记者：你跟三毛、齐豫合作的《回声》是华语流行音乐史上绕不过去的一张唱片。讲讲那张唱片的制作故事吧。
潘越云：当时三毛一直在发书嘛，然后滚石就有了一个想法，能不能把这些书变成有声的，制作一个有文学有音乐的东西。
记者：你之前认识三毛？
潘越云：我之前不认识她，只是看过她的书而已。
后来因为做这张唱片才认识。不过我们身上有很多很相像的很接近的东西。做那张唱片的时候，我、齐豫、三毛还有制作人王心莲，我们四个女人就整天在三毛的家里开会。三毛的家里什么都没有，就是书很多。甚至连厨房里都摆满了书，她的厨房永远不开火的。她当时跟我们说，她一天要看8个小时的书。
记者：那你们开会的时候是什么样的？
潘越云：我一定是最安静的，三毛讲话很小声很细，好像在讲故事。我们四个女人里面只有我最安静，其他三个都很吵。所以三毛有一次就说：“你看她坐在那儿，好像一幅画。她前世一定是个埃及人。”这样的话她时不时都会冒出来一两句。我们都会互相珍惜对方、欣赏对方。所以后来她送了我一些她当时去非洲买回来的东西。
记者：那张专辑用到了很多三毛的文字，那些文字都是她自己选出来的吗？
潘越云：没错，文字部分都是她决定的。每一首歌她都会给我们讲这首歌背后的故事。比如李宗盛写的《飞》这首歌里面写道：“左手是护照，右手是机票。”当时的背景就是她跟他的男朋友正在分手的边缘。
3 合作要感觉最厉害的是罗大佑
记者：当时加盟滚石后你最先参与的是一张合辑。
潘越云：对，那张专辑里有吴楚楚的演唱，还有李丽芬。李丽芬也是唱得非常好，她的低音很好。而我除了低音之外，在中音和高音区的表现也还不错，所以他们后来做了一个取舍，跟我签约了。10年之后，小虫帮李丽芬做了她的第一张专辑《发现》。那里面收录了《得意地笑》、《爱江山更爱美人》那些歌。但其实可能很多人不知道，她的西洋歌唱得更好。所以她后来有一段时间在飞碟电台做DJ，专门介绍西洋音乐。
记者：在录音的时候是怎样的一个状态？
潘越云：在录音室里面齐豫是最会搞笑的一个。所以我当时就规定她们在我录唱的前一个钟头不可以讲笑话给我听。她们很能控制自己的情绪，齐豫可以刚刚大笑完马上沉下来录歌，而我就不行，所以她们老是逗我。里面有一首歌，我特意用了很嗲的声音来唱，本来只是玩一下的，结果她们就说：“好了，这个不要再唱了，就是它了。”我为了这件事还颇郁闷了一下子。
要感觉最厉害的是罗大佑。他才不管你的音准，“音准要来干嘛？我就要感觉。”那时我的制作人是李寿全，我作为一个新人来唱罗大佑的歌，他当然要来棚里亲自看一下。这些制作人每个都有怪癖的。作为歌手一定要适应制作人的个性。
我录罗大佑的歌，他一定要我喝酒。一般我们录音都是晚上7点开始，但是罗大佑要喝到八九点才能进棚。李宗盛是比较严肃的，他是一首歌会让你唱3个钟头的那种。最有名的是成龙，他要唱一首歌反复一个礼拜，李宗盛才会出现在录音室。
小虫则是那种比较重气氛的，他会特意把棚里的灯泡拆掉几个，只剩一两个。这次我跟他合作《神雕侠侣》的主题曲，他甚至摒住呼吸在棚里听我唱，因为怕破坏那个气氛。
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