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胡军改变上海男人形象
袁咏仪最出乎意料
刘嘉玲豁得出去
陈道明没有喧宾夺主
作为生于斯长于斯的上海人，作为1978年毕业于北京电影学院的第五代电影导演，作为与白杨一家有着深厚情感的上影厂一员，导演江海洋对上海老电影的熟悉与情有独钟是不言而喻的。对于《一江春水向东流》这部经典老片的重拍，导演江海洋用了整整五年的时间进行创作。如今，大腕云集的《一》在众人关注的目光中播出了，面对各种质疑，面对大腕们出人意料的各种表现，江海洋破解疑问。
关于经典重拍问题
记者：经典重拍剧的口碑这几年不算好，过于强调商业因素，偏离原著精神，会伤害读者，您为什么还要做？
江海洋：出发点是想把上影厂经典老电影的资源重新再利用，这些老电影是上影厂的财富。《一》原著道德批判的价值观没有改，对素芬这样一个弱势人物寄予的同情没有改，我们没有改变原著的精神，这是我们一开始就非常注重的问题。我们下面还要计划做四五部，比如《乌鸦与麻雀》、《舞台姐妹》都在着手考虑。
关于主角身份的改变
记者：剧中主要人物的身份都改变了，素芬不再是纱厂女工，张忠良由教师变成了管家，这种处理会让熟悉电影的人看了有抵触。
江海洋：我们想让观众忘掉电影。 我们一开始就知道我们在做一件非常难的事，我们是在和印象挑战，和所有看过老电影的观众的印象挑战。我们坚持一条原则就是不改变原片的道德评判标准，其他的我觉得都可以相应地改变。
关于“陈道明”的喧宾夺主
记者：这部剧加入陈道明演的吴家祺，以他和紫伦作为最先出场的人，有点喧宾夺主？
江海洋：不会，到后面陈道明的戏实际上不多。电影里抗日战争被推到背景里了，这些人对日本侵略的态度在电影里没有表现。我们加入一个对抗日战争、对外敌入侵有比较鲜明态度的人。原片中张忠良的弟弟后来变成一个革命者，如果在改编中把这个人写进来，这个人物就比较尴尬，所以就把这个人物转换成为吴家祺。吴家祺正好也对张忠良整个发展起到陪衬的作用，电视剧没有把张忠良归为一个现代陈世美，尽管他最后的行为很“陈世美”，但历史的发展，一个人的发展不是那么简单的，我们想把他写成一个想做点事情，想出人头地的人，但最后背弃了他自己原先的很多东西。这个戏写张忠良的发展过程，实际上也是对现实的一个关照，就是一个人再怎么做，他的底线不能突破，否则可能会得不偿失。
关于滥情嫌疑
记者：加了很多情感戏，处理不好会造成很多商业电视剧常有的滥情？
江海洋：这是我们五年中不断进行修整和思考的问题，我们不想弄成戏说版。张忠良该跟谁有感情就跟谁有感情，实际上，这里没有太多感情上的描写，因为到后来张忠良已经变成心很硬的人。吴家祺和紫伦这条线，最后也没有发展下去。八年离乱，素芬在上海，吴家祺照顾她，两人也没有发展什么爱情。所以，滥情是不可能的，而且感情的比重不是太多，这部戏主要的是张忠良从发迹到毁灭的一个过程。
关于死亡结局
记者：剧中人物结尾都是以死亡来告终，让他们都死了是不是有意在煽情？
江海洋：煽情没有什么不对的，滥情是不对的。如果观众看了感动，煽情是不应该受到指责的。
记者：电影里素芬投河自尽一场戏是最具有震撼力的，没有让其他人选择死，世上活着的人才更显他们的悲哀？电视剧为什么要让这么多人都死去？
江海洋：素芬原来就是死的。吴家祺我们安排他死，是因为他悲剧性的下场：他抗日了，但没有人证明他，他变成汉奸，他死了。张忠良我们是一定要让他死的，他只有用他的死才能表达他对自己的行为有所忏悔，如果他还活得好好的话，我们认为这个人物没有完成。
电影的结局我是不能接受的，张忠良这个人根本没划句号，而且王丽珍这些人也都不了了之。当然，它把重点做在悲情上，可能是当年导演的考虑，但是对张、王的结局根本没有交待，他们坐着汽车从江边扬尘而去，但如果按人物分析的话，张忠良这时不可能离开江边，但是电影让他离开了，电影非得把他归为一个坏人。所以我觉得电影的结尾除了素芬的死有悲壮外，其他人物的处理都失之于草率，也许它的篇幅有限，我们现在不能去指责经典，但我想在电视剧的改编里弥补我自己感到的缺憾。
关于怀旧氛围的缺少
记者：有观众认为电视剧画面拍得太美，缺少怀旧气氛，包括张忠良，无论发型还是长袍、二管家的身份，都太新了。
江海洋：很多影片对上海三十年代的描写是不对的，一想到三十年代，就会想到张爱玲、徐志摩笔下那种萎靡的、小资的三十年代，实际上历史上三十年代的上海是最欣欣向荣、最开放、最有生气的一个城市。所以，我没有写这种怀旧，没有着力描写这种萎靡的、小资的上海，当然我做得还不够，我想拍一个欣欣向荣的，很有朝气、很给人们上进欲望的三十年代，这才符合历史真实。
关于苦难情节的削弱
记者：感觉这部戏节奏稍微有些慢，刚开始看不到那么多的苦难，和电影的感觉不同。
江海洋：尤其是素芬，我觉得老电影过多地描写了苦难，如果今天再现这种苦难实际上是得不偿失的，因为现代人对苦难的理解已经是深层次了。我甚至要求袁咏仪不要演苦相，一个人大家看着苦，而她自己并不觉得苦，这个人才被同情。所以整个基调没有非常凄苦，一味的苦，八年是撑不住的。
关于大腕表演
记者：这几位大腕，从您的角度看哪个更贴近原著，哪个需要特别调整？
江海洋：我本来担心两个女演员，但最出乎我意料的是袁咏仪，她演的素芬非常好，后来我才发现，香港演员比内地演员演戏要真，因为他们很本能，他们不会很细地研究角色，他们把台词背熟了，来到现场，很真挚地来表演。用我们的话来说，就是表演没有毛病。
我认为袁咏仪比白杨当年演素芬有很大的优势，她年轻，漂亮。还有，她的眼睛非常纯净，素芬要这种纯净的眼睛，如果老是一种忧伤的眼神就不对了。什么都可以演，唯有眼神不可能演，冲这一点，我对她有信心了。
表演风格和过去比较像的是刘嘉玲，她有撒泼的一面，豁得出去的一面，这可能跟她的生活经历也有关，刘嘉玲是一个饱受媒体沧桑的人，经历了很多事情。她一开始不大适应，因为她是第一次在内地拍电视剧，非常重视，也许一上来用的劲大了一点。我就给她看回放，到后面她演得越来越好。有一场戏，是她砸东西，撒泼，怒骂张忠良，七分钟一气呵成，拍完以后全场给她鼓掌。这才是真正有演技的。
这部戏最吃重的是胡军，从演技上最出色的也是胡军。从头到尾都有他的戏。
记者：胡军的豪气太重了，出场时感觉这个人物有点粗，好像还透着江湖义气？
江海洋：这又是我的一个情结，因为过去反映的上海男人都是小白脸、小男人，实际上，上海是移民城市，所谓上海小白脸式的男人是被过去艺术作品妖化了的，所以我很庆幸的是，胡军能够塑造一个改变别人印象的上海男人。这部戏把他表演的可能性挖掘出来了。
记者：如何给这部作品打分？不足的在哪里？
江海洋：六七十分吧。这部戏要分两段打分，15集以后能打80到90分，越到后面越好看。最让我感动的是30集一场戏，素芬到牢里看吴家祺，这是生死诀别，但表现得非常淡。估计让观众掉眼泪的也是这场戏。
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