|
吉姆·贾木许(JimJarmusch)，留着蒲公英式发型，多少有着一些摇滚乐手的气质。他的影像作品不多，电影故事或荒诞或忧患，但都流着某种陌生感的血液。这肯定与他的出生有关，父亲是匈牙利血统的东欧人，母亲有着伊朗血统，这已经相当异国了。“异国”这个字眼特别合适于贾木许的电影，他代表一种失意、一种疏离、一种飘泊感，在他的作品里这种气息总是弥漫着的。1984年，他的处女作《天堂异客》在戛纳获得“金摄影机奖”，这是一个对处女作进行鼓励的奖项，当时的影评把他和布烈松、小津安二郎，以及前卫导演詹姆斯·班宁相提并论，影评人和影迷都被那一组组不连续的长镜头震惊了。
据说贾木许的父亲是AkronBeaconJournal杂志的影评人，所以他在幼时就开始跟着看相当多B级片，他对萨姆尔·富勒等B级片大导演有特别的喜爱。在1971年，贾木许作为交换学生，到巴黎度过一个暑假，又多待了一年，那时候的巴黎还是特吕弗、戈达尔、夏布罗尔等人的巴黎。相信他的影像风格多少有着新浪潮电影的遗迹：黑白、粗粒、有生气。贾木许的转折点是在他的下一部作品《新世界》，这部30分钟的短片最后引导出《天堂异客》的诞生，而值得一提的是，这部作品的诞生，维姆·温德斯是一大功臣，因为他提供了自己私藏的底片以供贾木许拍摄。《天堂异客》似乎对应着德沃夏克的《新大陆交响曲》，在贾木许的眼里：在这个国家每个城市都是一样的，毫无梦想可言，每个人都是天堂里匆匆的过客。在他的处女作里，他的主人公和他一样留着匈牙利的血。
贾木许在戛纳一举成名之后，也没有拍上几部长片作品，他组乐队，身兼乐团主唱和键盘手；他参加别的导演作品的演出，比如1989年《列宁格勒牛仔去美国》，1995年王颖执导的《烟》。他甚至否认自己是导演，“像斯皮尔伯格那些人才是，我拍片只是为了跟朋友旅行、共事”。他的朋友包括TomWaits、JohnLurie、IggyPop、ScreamingJayHawkins、NeilYoung、NickCave等等，都是大牌音乐人，他们为贾木许的电影演出或写配乐。
吉姆·贾木许电影的最高成就应该是《你看见死亡的颜色吗？》(DeadMan)，弥漫着死亡的气息，可是并不浮躁。基本上他的电影以冷静强烈的影像风格、舒缓迷人的配乐打动人，至于叙事、对白又给人大段联想成分，有人说看他的电影是读一本小说，其实他的电影更像是综合的多元文化体，并带着某种“含蓄的化学作用”。总的来说，这种化学作用并非是刺痛感的，只是忧郁的抒情而已。贾木许在戛纳除了获得金摄影机奖外，1989年《神秘列车》获得最佳艺术贡献奖，1993年《香烟与咖啡III》获得最佳短片金棕榈奖。在大肆发挥嘲讽技巧的《法外之徒》之后，《神秘列车》是三段式电影，另一部作品《地球之夜》是四段式，都相当概念化，虽然好看，但未免过于温柔，影评界都持“怀疑态度”。
1999年的《鬼狗杀手》是贾木许最近一部长片，融合日本武士片、意大利黑帮片和监狱片等元素，讲述人物的“异国性”，认知和沟通的困境。这部电影配上的是黑人音乐，和以往贾木许作品不同。贾木许对现实一直有着忧患，他在当年的戛纳说：“现在一票导演聊天都在聊买房买车，都不会聊到创作，只会哭没钱拍片。”影片里那个不合时宜的鬼狗杀手多少是他心境的反射。贾木许借用鬼狗的话说：“我们像两个古代的部落，几乎都灭绝了，我们周围的一切看上去都改变了。”
作品年表
《鬼狗杀手》(1999年)
《马年》(1997年)
《你看见死亡的颜色吗？》(1995年)《地球之夜》(1991年)
《神秘列车》(1989年)
《法外之徒》(1986年)
《天堂异客》(1984年)
《新世界》(1982年)
《长假漫漫》(1982年)
| 
| 论坛 | 
