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当雪村在创作《东北人都是活雷锋》时，他大概想不到2、3年后的今天，网络歌曲会如雨后春笋般红遍大江南北，浅显易懂的歌词，简单上口的旋律，让《老鼠爱大米》、《丁香花》成为了年轻人的文化标识。《2002年的第一场雪》已经开始影响如今的流行音乐潮流，这些网络歌曲的出现是否会改变我们的听觉习惯，晨报记者专访了唱片界代表、音乐人、乐评人等各界人士。
唱片公司代表臧彦彬(滚石(中国)事业常务副总经理)
网络歌曲绝不会颠覆音乐潮流
这类歌曲依靠网络传播，旋律比较简单，歌词比较诙谐，因此会受到学生族和白领的欢迎。但是它们还是纯粹以消遣为目的而存在，根本无法用艺术的标准来评判其价值。
网络信息的特点就是短、平、快，紧跟社会热点，所以网络歌曲能在短期内非常流行，但离开了网络，真的用唱片的形式发行，我觉得大多不会成功，大众对第一张可能会有些好奇，但到第二第三张就不会了。它们甚至不像刀郎的音乐，有西域的民族风格特质在里头，你很难说它具有什么风格，什么特性。
网络歌曲的生命力还得依附网络而存在，它的出现不可能会颠覆我们整个音乐潮流和流行文化，专业的音乐创作者也不会因此改变自己的创作方向。
李双龙(复旦大学新闻学院传播系主任)
中国的网络文化还处于萌芽阶段
网络歌手和歌曲应该都属于一种网络文化，它们之所以现在受到那么多人的追捧，原因有很多。由于社会生活越来越紧张，歌曲已经不仅仅是用来听的，很多时候还是用来娱乐和休闲的，不需要太深奥的内涵，只要做到通俗易懂就行了。
网络歌曲作为一种网络文化也有自己的独特性，首当其冲的就是，它不要钱。对于这种得来很方便并且不需要花费多少金钱和力气的东西，当然不能对它要求太高，不可能与高雅音乐来相提并论。
其实我们不应该带着有色眼镜去看待这种文化，毕竟文化的来源和类型更加多元化是好事。如今，中国的网络文化只是萌芽阶段，因为门槛较低，所以在网上成名的歌手素质也有限，如今崛起的这几位网络歌手，也只是这种新模式发展初期制造出来的“实验品”。
王磊(北京乐评人)
一窝蜂，可能会吃苦头
没必要讨论这些网络歌曲的技术含量，因为这不是它们的诉求，它们只是一种自我表达的方式。网络上的流行只不过给歌手提供了一个捷径或者机会，之后的发展就要看其是否真有创作力。目前落地的，比如《老鼠爱大米》、《丁香花》的唱片销量大致在10万至20万，但杨臣刚、唐磊等人的商业演出很少，传统的宣传方式不合适，主流媒体热情也不高，他们也只能在某一个群体保持自己的影响力。
我觉得网络歌曲还是很难成为主流，目前出现唱片公司疯抢网络歌曲版权的现象，也只是因为他们看到眼前利益，并且因为这些歌已经有了流传度，宣传成本相对较低，风险也不大。
台湾正在酝酿网络唱片公司，赢利模式还在探讨中，但传统唱片公司应该谨慎处理，有些公司现在一签签5、6个歌手，以后可能会吃点苦头。这些歌曲的流行，恐怕也与2004年一批老歌手的复出以及由此带来的怀旧潮有关，但既然是潮流总会随风而逝，它们能红多久有待商榷。
雪村(知名音乐人)
网络是公平的
我认为把那些在网络上传播的音乐统称为网络音乐是错误的，实际上不存在网络音乐或是这个音乐那个音乐，音乐的作用就是诉诸别人的听觉。至于通过什么途径来的，这并不重要。其他人相比，我的网络属性可能更重一点。因为大家都觉得我沾了网络了光，而且事实也是这样。网络是一种相对自由的空间，是恶性竞争的乐土，网络是没有性别的，因而是公平的。我永远不会去利用网络，而永远希望网络利用自己。
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