为纪念抗战胜利60周年，国内各地方台都掀起了一股播放红色经典翻拍剧的热潮，在热播的众多抗战剧中，编剧徐兵的作品就占了其中三部——《烈火金刚》、《小兵张嘎》和《野火春风斗古城》，同一时间有三部作品亮相屏幕对于编剧来说是不多见的。借着这火热的势头，记者采访了徐兵先生。
记者(以下简称“记”)：您一口气接了三部红色经典翻拍剧，您个人对抗战或红色经典有某种情结吗？
徐兵(以下简称“徐”)：没有什么情结。一开始写剧是做原创剧，最早做涉案剧，后来写了阵儿偶像剧，再然后又写家庭剧。写抗战剧是很偶然的，因为我兼着海润影视公司文学总监的职，最早是老总拿来了一部《烈火金刚》的书，说想做，我责无旁贷。后两部戏现在看来应该是借势，因为这种翻拍红色经典剧很容易火，原创剧就费点劲了。
记：当时您改编这几部抗战剧的情况如何？
徐：三部剧中最忠实原著的是《烈火金刚》，原著的量比较大，是章回体的评书，跟电视连续剧比较契合。《小兵张嘎》和《野火春风斗古城》依照的素材是电影，以同名电影作为创作蓝本。这两部作品年轻一代可能稍陌生一点，但五十来岁的人几乎是看着长大的，他们当时唯一的娱乐就是看电影。《野火春风斗古城》在当时基本就是个偶像剧，王心刚、王小棠等全是那个时代的大偶像。而《小兵张嘎》我的定位就是儿童剧。我认为这两部剧首先是偶像剧、儿童剧，其次才是抗战剧。《小兵张嘎》讲的是儿童抗战剧，其实这是不合理的，儿童怎么抗战？不仅要把日本鬼子打得挺难受，还总也死不了。在整个架构又不能变的情况下，改编上就只能尽量往漫画式上靠了，正反面人物都往漫画走。毕竟从小孩的视点看，他们不会像大人一样，对善恶、残酷形势有很明显的判断。《野火春风斗古城》感觉要比前两部好，好的原因在它本身对体裁的帮助更大。它是说地下党的抗战，我们在屏幕上看见的抗战大部分都是游击战，这个不一样，是在省城。首先一个大城市，有时尚的因素，第二就是它不是真枪真手榴弹拼刺刀什么的，人物心理有较大的挖掘空间，在智慧上的较量比较多，可以往悬疑剧类型剧上靠，其他抗战戏没有这样的空间。走悬疑类型剧这个方向也是因为以前我做过一些公安戏，做过很多都市戏，这样写《野火春风斗古城》就比前两部戏驾轻就熟。
记：从市场看，您认为革命题材电视剧将来会有什么新的东西出现吗？
徐：我觉得很难出新，这与我们意识形态的选择有关系。目前来看，再翻拍出来的所谓红色经典从故事上说都已经很偏，加上纪念抗战胜利60周年这个日子已经过了，从宣传口径上我认为这种题材不太容易放在黄金时间播出。电视剧是大众娱乐，越来越商业化，老百姓打开电视收看剧，他们有多重选择，收视率高低还是有宣传的因素在里面的。
记：在改编经典剧目的时候，如果遇到既要尊重原故事又要加入一些新的时代元素的情况时，您怎么处理？
徐：翻拍红色经典这是最大的一个问题，也是改编其他经典剧目面临的问题，我最近在
改一个剧《上海滩》，尤其碰到类似的情况。《上海滩》是经典电视剧，大家对周润发 的印象非常深刻，深刻的来源是剧中的一些经典细节。原剧是二十几集，现在扩充到四十几集，增加一倍，人物性格不变，人物情感走向都不变，要扩充很多事件，细节又要放进去，因为经典就靠这些细节堆砌起来的。但当一些细节和现在要做的这个故事确实发生特别大的矛盾的时候，我们只好把它们放弃了，因为新的细节同样会成就新的经典。
谈到徐兵接下来的创作计划，他指了指趴在地上可爱的小黑贝狗，说正在写一部戏叫《大象》，故事发生在越南，说探险寻宝的。朋友送了条黑贝，起个名儿正好叫大象。
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