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随着第六届中国金鹰电视艺术节开幕日期的临近，作为金鹰节活动之一的影视剧本交易暨高峰论坛大会也指日可待，目前剧本征集和审评工作已接近尾声。值得关注的是，除剧本交易之外，影视高峰论坛将是本次活动的另一个看点，湖南省广播电视局党组书记、局长魏文彬；华谊兄弟影业公司总裁王中军；韩国KBS电视台当红导演李教旭；央视索芙瑞公司副总经理郑维东；著名导演高希希、剧作家陆天明、盛和煜、演员英达将作为论坛嘉宾来到现场，并发表学术演讲。目前部分嘉宾的演讲题目已确定，如王中军的《从制作方角度解析影视剧市场的现状》、李教旭的《韩国电视剧的生产流程和发展趋势》、陆天明的《把握现实题材影视剧的几点建议》，记者采访了王中军和陆天明。
陆天明：反复作家的“安全危机”
采访陆天明的时候，他正在深圳参加“2006年影视精品新闻发布会”，但是他还是利用会议间隙接受了记者电话采访。陆天明先生告诉记者，他跟金鹰节和金鹰奖很有有缘，在第十九届中国电视金鹰奖上，他的作品《大雪无痕》获得长篇电视剧最佳作品奖，他本人也因此捧回最佳编剧奖，后来他的《省委书记》获得金鹰节长篇电视剧优秀作品奖，中国视协等单位对20年来金鹰奖的总结与回顾，并颁发了突出成就奖，他获得此项大奖之编剧奖殊荣。
反腐题材避免“对号入座”
陆天明对媒体给他的“反腐作家”这个称呼感到很无奈，他说除了现实题材，他还创作了一些纯文学的作品，只是现实题材受人关注而已。谈到现实题材影视剧，陆天明先生有说不完的话，他说要谈现实题材，就要谈到反腐文学作品的创作。陆天明坦承，反腐作品的创作和其他文学作品相比，要冒更多风险，从《苍天在上》《大雪无痕》到《省委书记》，他尝尽了写作反腐作品的酸甜苦辣，他谈了几点自己创作这方面题材的经验，“写反腐作品，必须能扛住各方面的压力，有时还面临官司的纠缠。”对此陆天明谈了自己的经验和技巧，也算是对创作现实题材影视剧的几点建议，“写现实题材作品被人纠缠不休，这几乎成了反腐败作家头痛的事，我就是个例外，写《苍天在上》的时候，我没去采访，我担心有人对号入座，当时还没有人把腐败对象写到副省长这一级，一个省的副省长就那么几个，如果要对号入座，我会被他们纠缠得发疯，接下来还有打不完的官司。”陆天明特意在《省委书记》一书的封面上印了一句“K省纪事”，他还特意查询了中国所以省市自治区，拼音是K打头的没有，《省委书记》中描写的腐败分子田副书记也不可能对号如座，我把当时全国所有省委副书记的名字都查了一遍，就没有姓田的。”陆天明提醒反腐作家要学会保护自己。
动笔之前，有许多朋友劝陆天明，别写了，风险太大。但陆天明最后还是接受了这个挑战。全面、准确地表现高级干部在改革开放大潮中的情感与事业、抉择与阵痛、成熟与超越，是百姓对艺术的渴盼，对于《省委书记》这部国内首部写高层政治领导人物的小说，许多人会很关心小说创作的真实性，小说的创作究竟有没有原型？陆天明说，故事没有原型，主要是靠这几十年来对生活的积累。
我国反腐题材停留在初级阶段
陆天明也曾犹豫、彷徨、痛苦过，他创作《苍天在上》花了五个半月，为了投拍的事也跑了半年，当时谁也拿不准这部戏，甚至有人对“苍天在上”四个字都有争议。陆天明很自信地说，“好在政府对反腐败很重视，我现在只考虑怎么搞好创作，让作品更形象、更深入、更艺术。”陆天明感觉路越走越宽，支持的人越来越多。在《苍天在上》中他把副省长写成坏人引起很大争议，到《大雪无痕》时，就没人指责把副书记写成混蛋有什么不对了。陆天明认为，腐败绝不仅仅是个人品质问题，没有人生下来就腐败，腐败分子除了个人问题之外，他(她)是很痛苦的，也有无奈和被人欺负的时候，也许许多事是被比他更大的官逼着干的。陆天明表示，反腐还有很深的领域没有触及，中国的反腐作品还停留在初级阶段，“有很大一部分反腐败作品都比较程式化，如某城市发生了一个大案，好官坏官一起斗争一番，案子破了，最终好官胜利，坏官得惩，人民拍手称快，中国的反腐作品，大多是这个套路，无非是让好官更加人性化，坏官也有好的一面等等。”
王中军：中国电视剧“出口”路漫漫
采访王中军费了不少周折，多次拨打他的电话，不是无法接通，就是通了没人接听，昨晚9点多钟，记者终于拨通了他的手机，“对不起！对不起！我这些天都满天飞呢！不方便接听电话！”刚下飞机的王中军很礼貌地向记者道歉，当他获悉金鹰节组委会将邀请他参加影视剧本交易暨高峰论坛大会演讲的消息时，他就一个劲探听给他安排的演讲主题，“是谁安排的这个主题？太了解我了！这些年来我一直干的就是制片方的活！”
中国电影国内市场约35亿到40亿
在电话里，王中军谈到了中国电影目前的一些现状。“去年，中国电影局通过的影片数目比较大，一共是212部啊！电影分很多类，而院线电影我们叫它‘大屏幕电影’，真正进入电影院的电影就没有这么多，212部电影真正进入电影院或者是进入主流院线的放映的，我认为国产片都不会超过35部，这35部中还不包括一些重复上映几天的。重复上映到了最后几天，电影院上座率就减少了许多，上座率一减少，电影院就不放了这部影片了。”王中军认为真正的大屏幕电影只有产量的十分之一，中国电影国内票房的数字去年约15个亿左右，也是历年来最好的一次。实际上在国内电影市场上应该有35亿到40亿左右，因为，电影票房只占电影的大概1/3强的市场，平时媒体上关注的市场都是那一块，因为数字比较接近，毕竟还加上版权交易、播放权等其他一些营销的收入。实际上一部好的电影应该是海外市场收入大于国内市场收入，“我认为35亿到40亿是中国电影在国内市场的大概的数字。我个人认为去年占15个亿的60%是国产片，剩下的是进口片。”
中国电视剧难“出口”
王中军认为电视剧和电影的市场差距比较大，因为中国电影的空间，除了大陆华语区以外，它在欧洲北美都有市场。但我们电视剧几乎集中在华语区，大陆的电视剧市场还没有走向国际，就是卖得好的也很少，在日本也就是播播《三国演义》。
进主流电视台的电视剧几乎还没有，电影反而走在前面。电影像《英雄》、《大腕》和陈凯歌的《霸王别姬》基本上是全球市场。电视剧还是模式的问题，中国电视剧非常中国化，非常本土化，40集或20集，这种格式他们没有，像美国是系列剧，几乎没有连续剧，连续剧这种大的故事让外国人跟着去看，很难，就像美国电视剧很难卖到中国来，中国也只看外国电影一样。所以我觉得格式是有问题的。如果想要突破，中国要拍出些系列剧来，就像冯小刚监制的《关东刀客》，虽然是10集，每一集都是一个故事。有的电视台，像HBO，它可能只买5集，没有关系，它可能就走向了市场。你说让一个西方人去欣赏40集的电视剧，太难啦，你用几百小时来吸引他，难度太大了，他对你的历史、文化不了解。电视剧的国际语言差一些，全世界都是这样。电影的国际语言好一点，所以我们在电影的投资上资金量相对大一点，是因为市场的问题。
要敢于起用新人才
王中军谈到中国电影的一种不正常的现象：拿到一个好剧本之后，在所有制片人脑子里闪现的导演不超过三个，这几年的票房排行榜前几名不是张艺谋就是冯小刚，都是几个熟悉的面孔。王中军认为这是一个很大的问题，而这些问题的根源还是人才问题，要敢于启用新人才，像中影、上影原来国有的大公司，这些年也没有看到有什么大制作的东西出来。而冯小刚导演在王中军的公司就拍了六部电影，陆川是从学生做出来的，去年他的《可可西里》也是不错的，海外100万买断了，国内只有100万的票房，虽然钱赚得不是很多，赚了很多的名，影响上来了，王中军认为这是挺值的。王中军承认，人才缺乏是很令人头疼的问题，“投资人脑子里能想到的导演不超过三个人，这不得不说是一种无奈！” 这种潜在危机可能是华谊兄弟未来发展最不容忽视的风险。王中军认为，华谊兄弟能吸引住冯小刚、张纪中、陆川、葛优这些人，是成功的基础，“六年前我签冯小刚的时候，没人理他。我说‘买断’，他挺高兴的。陆川也是几年前以很低的价‘买断’，我觉得很值。冯小刚导演跟我们签的合同是到2010年，至今为止还有5年。我觉得这5年他会为中国的电影做出更多的贡献，他自己说他可能会退休在华谊兄弟，我觉得他是说真心话。” (责编:田野)
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