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世间最可怕的景象莫过于此：你的房子、家人、邻居，乃至于屋中四壁与天花板都在与你作对，没有一个角落是安全的，总有一种神秘的声音在召唤着你，从《罗斯玛丽的婴儿》、《闪灵》、《第六感》等作品中我们曾体会过上述的惊悚感觉，“甜蜜家园在闹鬼”的创意始终亢奋着人们之于魂灵的想象，看不见的魂灵比看得见的杀人狂魔施予的惊悚快感更为持久，所以在日本原版《鬼水怪谈》开始放映的仅仅5分钟后，制片人比尔•默坎尼克就决然买下了该片的翻拍权。巴西导演沃特•塞勒斯与编剧拉斐尔•依格雷西亚斯二人都是首次打理灵异惊悚题材，前者通过《中央车站》、《太阳背面》等片的执导证明了自身对于人性议题的超凡把握，后者撰写的《远离恐惧》(彼得•威尔 执导)、《不道德的审判》(罗曼•波兰斯基 执导)等两部剧本更彰显其对压抑心理和不安情绪的捕捉能力。
沃特•塞勒斯自身就是惊悚片的追随者，喜欢体味幽闭与失措的感觉，虽然生活在熙来攘往的大城市，但谁又没遭遇过孤寂与脆弱的时刻呢？对塞勒斯而言，灵异故事的潜在魅力在于对于永生可能的设想……除了深受波兰斯基、库布里克、希区柯克等大师作品的影响之外，塞勒斯也观赏了大量的日本恐怖电影，对中田秀夫/铃木光司这对黄金搭档的作品与风格熟识在胸。在拍摄《鬼水怪谈》时，塞勒斯着力刻画了达莉娅强烈的护犊意识，对于母爱本能的细致描写更加重了影片的紧迫现实感，除了《美丽心灵》、《梦之安魂曲》绽放的迷人演技给导演留有深刻的印象之外，塞勒斯选择珍妮佛•康纳利出任主演的最首要原因是生活中的她早已身为人母，是一位能够从灵魂深处理解母子关系的女演员。母亲的扮演者到位后，剧组又从1000名试镜的小演员中挑选出年仅6岁的小女孩埃里尔•加德，在鬼气森森、污水漫漫的拍摄现场，“小甜心”加德表现得相当敬业与出色，为整部影片加分不少，在惊悚题材的有效叙事中，孩子在面临和接受未知事物时比成人更有勇气，能够看见成人所不能看见的事物，孩子一角往往才是呈现真相的关键。
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