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体制内的力量体制外的声音
孙周、冯小宁、叶大鹰等人仍然是不可忽视的主流力量，虽然“长江后浪推前浪” 是不变的真理，但这些主流导演还有相当一段路要走——毕竟他们曾经有着各自的成就和巅峰。除此之外，在中国电影版图中还应为那些独立导演留下一席之地，他们的代表人物包括蔡明亮、何建军、林华全等。在电影改革逐渐推行的新形势下，像宁瀛、朱文这样才华横溢的“体制外”导演，终于可以名正言顺地走入公众视野，以他们独特的视角和语言发出心中的声音，同时也为中国电影带来更多的民主和繁荣。
■ 独立导演
蔡明亮
编剧出身，其编剧作品《小逃犯》和《策马入林》均获台湾金马奖最佳作品奖。1992年，独立执导的影片《青少年哪吒》，使蔡明亮成为继侯孝贤、杨德昌之后，台湾新电影的又一位旗帜性人物。成就最大的《爱情万岁》获得威尼斯电影节金狮奖和金马奖最佳影片。
他个人最满意的作品《河流》，大胆挑战同性恋和乱伦的双重禁忌，对人心作了极为冷峻的挖掘。他不像侯、杨二位那样有着鲜明的历史感和地域感，而力图将他的电影架构纳入更为旷远的国际视野和人类永恒不变的内心危机。近作《不散》，主题略有偏移，是部关于电影的电影，有着极为清淡的怀旧风味。但蔡明亮标志性的空旷和凝滞可能永远无法改变。
朱文
中国上世纪90 年代中期最为重要的一位作家，曾是《巫山云雨》、《过年回家》、《海南，海南》的编剧。他的首部电影作品《海鲜》，一经问世便广受注目，获得多尊国际奖项。朱文的作家身份，使得他的影片有着故事先行的策略，而主题在松快简洁的叙事中却变得越发暖昧不明。新作《云的南方》已在刚刚结束的柏林电影节上获奖，据传有公映的可能，这也是2004 年最值得期待的电影之一。
宁瀛
宁瀛可归作第五代导演中最后出山的一位，也是中国新生代导演中最值得期待的一位。曾师从意大利电影大师贝尔纳多·贝托鲁奇，但没有贝托鲁奇电影那般华丽、妖冶。反而从意大利新现实主义中吸取营养。宁瀛的作品是当代中国电影中最具电影本色的重要案例，而且她的潜力还有待进一步开发。最近执导了一部纪录片《希望之路》，再度引起业内人士的广泛关注， 有人称之为是部接近完美的作品。
崔子恩
他的第一个身份是影评人，北京电影学院教授。当然还是位作家、演员和导演。还有一点，他是中国较早公开同性恋身份的人。崔子恩本人极为推崇DV 在中国的盛行，并把这看作革命性的举动，对独立电影抱有极大的热忱， 认为在独立电影中才会蕴藏着电影的真义。他自己编导的影片充满着不可思议的实验性，对情感边缘地带的苦心经营，一般观众都较难认同。崔子恩之于中国电影的最大意义并不全然在于他是位编导，而在于他在不遗余力地为中国独立电影推波助澜。
何建军
曾用名何一，先后做过陈凯歌、张艺谋、田壮壮等人的副导演。是第六代导演群落中极为特殊的一员。善于向人类的潜意识发难，在狭小的空间和凝滞的影像里，展现人心宿命般的痛楚和孤绝。何建军的作品是第六代导演中最难解读的，他执着于内心图画的勾描，而对周遭现实并非抵触，只是一味地游离。他最为人们熟悉的《邮差》，据说已经解禁。何建军回归体制后，曾与葛优合作过《蝴蝶的微笑》，影片不太成功。
李杨
旅德导演，毕业于北京广播学院导演系。后在德国多所高等院校学习电影，曾拍过几部纪录片，首部故事片《盲井》一举拿下柏林国际电影节银熊奖和金马奖最佳编剧奖。本片也成为2003年中国电影最值得纪念的一部佳作。李杨的平民路线不猎奇，却一样透露出这位年轻导演令人心惊的机智。
刘浩
上海人，学新闻出生，却对电影有着更为浓厚的兴趣。曾在北京电影学院“拉片”三年。刘浩喜爱那些叙事的影片， 并希望自己能够拍摄一些通过平凡故事构筑永恒人生主题的电影。刘浩目前的惟一作品《陈默与美婷》，基本上实现了他的艺术主张。刘浩在细节上精心捕捉， 在逼仄的生存空间里同样营造出一派温馨并不乏谐趣的生活氛围。是具有中国特色的诗意现实主义的一次及时体现。
黄真真
目前香港最引人注目，也是最具胆识的独立电影女导演。她的首部作品是纪录片《女人那话儿》，她因此片荣获“香港十大杰出青年”，她的这部作品还被香港大学选为教材。她的另一部探讨男性情欲的电影《男人那东西》也已开拍，在这间隙，她还执导过一部青春喜剧《六楼后座》，追究的是香港新新人类对现实的无力感。目前，她准备筹拍一部叫《证婚人》的电影，仍然是女性的情感围城，有意请张曼玉或王菲来饰演未婚妈妈。
林华全
香港独立电影旗手陈果的御用摄影师，看得出来，林华全摄而优则导的作品《走火枪》深受陈果的影响。林华全跟陈果一样，妄图在熟悉的环境中寻求陌生，营造出一派“冷酷仙镜”的独特风味。《走火枪》在2002 年的金马奖上备受瞩目，获得最佳影片、最佳导演、最佳剧本3 项提名，对一个新导演而言，实属难得。林华全也成为香港独立电影人中最具潜质的新生力量。
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