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老主题加入新元素：随着三部电影《瓶装火箭》、《青春年少》和《特南鲍姆一家》的推出，韦斯·安德森用滑稽的方式观察人们现代生活和关系的特殊喜剧风格深入人心。他每一部包罗万象的喜剧都会重复热望、不适、家庭、爱情和失意这些主题，第四部电影在这些主题的基础上又加入了充满追逐、枪战、食人鲨和深海奇迹等远洋冒险元素。从某种意义上讲，《海海人生》成了韦斯·安德森对未知世界的个人探险，他远远地抛离书卷气忘我地投入到冒险中，为我们展现了一个外表混沌内里奇异的精彩电影。
十四年后一偿夙愿：韦斯·安德森的剧本大多出自于他熟悉的个人经验，这部电影的中心人物也是最贴近他内心的角色：史蒂夫·塞苏这个世界著名的海洋学家，就像一个熟悉而又罕见的老朋友。由于长期受水下电影和生活的强烈吸引，安德森总想拍摄一部远洋冒险电影。这个念头在他的心头萦绕了14年，他始终梦想着塑造一个创建了古怪的海上大家庭的奇异角色。在他还上大学的期间，就创作了一个介绍海洋学家史蒂夫·塞苏的短故事，其中还讲到贝拉芬特号和史蒂夫那个精明干练的妻子。
伙同老友创作剧本：从那时开始史蒂夫这个角色逐年丰满起来，当安德森开始考虑角色的个性和境况的时候，他找来老友诺亚·鲍姆巴赫(作家兼导演)创作了本片的剧本。他们时常在纽约一家餐馆整天创作，为这个故事添加了一个又一个个性十足的角色，随着塞苏团队的不断扩充和对角色的探索，他们终于将故事中隐藏的“暗流”提炼出来。史蒂夫·塞苏致力于组织一个团队，始终围绕着他来进行冒险，但是现在他的生活突然起了波澜，一段情感意外地打破了这种宁静。
脱离现实的陆世界：因此才有了这个关于史蒂夫·塞苏的故事，这队由他组织起来的冒险家们，以及那个任务中不确定存在的捕猎目标。同时，它也讲述了一个处于低谷的人如何再次崛起的故事。当史蒂夫遇到声称可能是他儿子的尼德，他突然发现了许多很久没有面对的问题，这些问题引发的思考也改变了整个旅程。这个剧本远超乎安德森以前的创作经验，他创造了一个脱离现实规则的世界。当制片人巴里·曼迪尔读了整个剧本，他深深地被安德森和鲍姆巴赫创造的世界吸引，初稿中细节的描述、感情的剖析、精到的对白无不体现出全新的水准。
奇异瑰丽的水世界：成形后的剧本不仅展示了史蒂夫成为父亲后的个人变化，还营造了一个超乎现实的奇异瑰丽的水下世界。安德森和鲍姆巴赫希望展示一个史蒂夫眼中的水世界，他们清楚自己无法和已知资料的美丽画面相比，因此便改弦易辙创造一个完全想象的世界，所以片中会出现许多前所未闻的水生物。一开始韦斯·安德森决定利用数字技术再现这些生物，后来则采用了电影摄制中的一种古老而又经典的技术——延时摄影，这让片中出现的生物和常见的电脑特效创作的东西大为不同。
打破演员的老框框：韦斯·安德森需要与众不同的创意，延时摄影恰好能够满足他的要求。没人能想象的到海洋学家的周围是一个“伪造”的水世界，这全依赖于美术、建筑、动画部门的有力支持。安德森的这种创新精神也在选角的时候派上用场，他启用一个演员的前提便是要他打破原有的印象：比尔·莫里的受众群被拓宽并成了敏感的人，欧文·威尔逊从一贯的轻松形象来了个180度转弯，给人强烈紧张感的威廉·达福尝试了一个纯粹搞笑的角色，让世界顶级演员迈克尔·甘本走下舞台饰演普通的监制，允许巴西演员塞乌·乔治(代表作《上帝之城》)任意发挥。
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