《鬼水怪谈》一块恐怖寿司

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尝一块恐怖寿司《鬼水怪谈》

作者：Oliver 编辑：Jimmy　来源：TOM专稿

[海报欣赏][第二款]

片名：鬼水怪谈
英文名：Dark Water
导演：沃特·塞勒斯 Walter Salles
编剧：拉斐尔·依格雷西亚斯
　　　Rafael Yglesias
主演：珍妮佛·康纳利 Jennifer Connelly
　　　约翰·雷利 John C. Reilly
　　　蒂姆·罗斯 Tim Roth
　　　道格瑞·斯科特 Dougray Scott
　　　皮特·波斯尔思韦特
　　　Pete Postlethwaite

类型：剧情/惊悚/恐怖
级别：PG-13（骇人的场面等）
片长：103分钟
院线：2657家
发行：试金石 Touchstone Pictures
上映日期：2005年7月8日

[正式版预告片]
[官方网站]　>>>一起侃《鬼水怪谈》

　剧情简介：那是谁的背包？

　　达莉娅（珍妮佛·康纳利饰）是一个凡事以孩子为重的妈妈，因为她自身的童年记忆并不温馨，缺少母爱的滋养，所以她决心重视家庭生活，让女儿茜茜在良好的氛围中成长，但现实生活中达莉娅与丈夫之间的婚姻生活并不如意，最终以离婚的结局收场。离异后的达莉娅无力负担曼哈顿区昂贵的房租，经房产中介的推荐，达莉娅带着女儿搬入了罗斯福岛上一所年久失修的公寓内，开始了新的生活。

　　搬入了新家的达莉娅开始感觉到有一种奇特的气氛始终萦绕在周围，而女儿茜茜也对这奇怪的气氛相当敏感：室内的莫名潮气、天花板上的水滴、墙上的道道水渍、诡异的自来水、楼上传来的阵阵小孩奔跑时的脚步声……>>>>详细进入

调查

对年轻的恐怖片的粉丝而言，也许该类型最大的建设性在于提供了新颖且各具特色的夺命狂人/鬼魂形象，下面就请选出你认为最经典的那个：
《万圣节》变态狂麦克
《地狱饲养者》针脑袋
《驱魔人》小女孩瑞根
《午夜凶铃》贞子
《电锯杀人狂》皮面人
《闪灵》青面的杰克

剧照欣赏

>>更多精彩

　幕后故事：看不见的＞看得见的

塞勒斯自身是惊悚片追随者，喜欢体味幽闭与失措的感觉

　　世间最可怕的景象莫过于此：你的房子、家人、邻居，乃至于屋中四壁与天花板都在与你作对，没有一个角落是安全的，总有一种神秘的声音在召唤着你，从《罗斯玛丽的婴儿》、《闪灵》、《第六感》等作品中我们曾体会过上述的惊悚感觉，“甜蜜家园在闹鬼”的创意始终亢奋着人们之于魂灵的想象，看不见的魂灵比看得见的杀人狂魔施予的惊悚快感更为持久，所以在日本原版《鬼水怪谈》开始放映的仅仅5分钟后，制片人比尔·默坎尼克就决然买下了该片的翻拍权。巴西导演沃特·塞勒斯与编剧拉斐尔·依格雷西亚斯二人都是首次打理灵异惊悚题材，前者通过《中央车站》、《太阳背面》等片的执导证明了自身对于人性议题的超凡把握，后者撰写的《远离恐惧》（彼得·威尔执导）、《不道德的审判》（罗曼·波兰斯基执导）等两部剧本更彰显其对压抑心理和不安情绪的捕捉能力……>>>>详细进入

　制作花絮：见鬼在罗斯福岛

剧组搭建了一座8000平方英尺的表演空间，包括两套公寓等

　　鬼要吓死人，鬼屋是关键！隶属于曼哈顿区但又隔绝于都市繁华之外的罗斯福岛（之前名为威尔菲尔岛）被导演沃特·塞勒斯首选为故事的发生地，该岛是一座2英里的条状小岛，曾是重症患者、精神病人、犯人的放逐之地，多年以来，岛上的建筑多为医院和收容所，随着地产业的扩张与发展，岛上渐次出现了一些塔楼与烟囱高耸、砖石混合的后现代“野兽派”的风格建筑。在东河大道的雨雾中驾车前行时，远眺整个罗斯福岛，就像是连接两个不同世界的中转站，岛上的独特风貌和影片的基调十分贴和，为此，剧组在岛上搭建了一座8000平方英尺的表演空间，包括大厅、电梯、楼梯、走廊和上下两套公寓在内，一应俱全……>>>>详细进入

全美票房排行榜

DVD销量排行榜

	截止至6月4日
	北美1区　　　完整榜单>>>
	1《世界警察》
	2《摩登二世》
	3《金塞性学教授》DTS
	香港3区　　　完整榜单>>>
	1《精武家庭》DTS
	2《灿烂人生》DTS -ES
	3《金塞性学教授》

　点评：美国壳，日本核

[我也来评]　 [进入论坛]　

　　在其作品《摩托日记》登陆今年奥斯卡之后，导演沃特·塞勒斯选择了与另一位南美导演亚力桑德罗·阿曼巴（执导《小岛惊魂》）同样的惊悚路线来敲开好莱坞的大门，既然是日本的核借美国的壳翻拍上市，塞勒斯不得不利用数月的光阴专门研究日本文化以掌握拍片的精髓，读川端康成、看歌舞伎表演，从文学到戏剧再到电影，一顿恶补过后的塞勒斯还是颇有心得（居然在考察罗斯福岛这个外景地时都能联想到黑泽明的作品《天国与地狱》），其中沟口健二的《雨月物语》对他启发最大，“邂逅女鬼、亡妻归魂”的桥段让他最大限度地理解了东方传统习俗文化的典型所在，东方此类影片总能洒脱地以现实主义原则解构着超现实主义的现象，而不似西方此类影片大多时候都局限在以超现实主义现象验证着现实，这一点在塞勒斯颇为景仰的大师库布里克有关《闪灵》的一篇访谈中也曾有所叙述：“ 以最现实的态度来表现蕴涵超自然元素的故事”，或许，这正是翻拍日式恐怖的意义所在……>>>>详细进入