李心洁的“20”讲述摘星梦的浅浅心酸。
刘若英的“30”在爱情路上找不到落脚点。
张艾嘉的“40”婚姻破裂，更一度想轻生。
如果我说张艾嘉的《20 30 40》令人惊心动魄，请勿误会它是一味靠吓人取胜的正牌恐怖片———手心冒汗并非因为悬疑，而是因为三分之二女主角的心态。
老中青三代职业妇女情感历程，李心洁的“青”春歌手尚未被师奶情意给污染，相对的门户开放，也相对地有血有肉有前途；刘若英的空“中”小姐其实未到人生中途站，但所有坏习惯已经根深蒂固，张牙舞爪地有杀错没放过，抓住机会不放，穷凶极恶地找寻归宿；张艾嘉自演的花店“老”板则无时无刻不在表演姜越老越辣，深邃的城府总在计算身边男人的委托可能性，不动声色地设下陷阱捕捉猎物。她们空有一副现代女性的搏杀武装，骨子里却完全是清朝(或更古远)素女的模式，经济虽然达到自给自足，但丝亳不具备独立精神。来来去去，人生目标只得一个：男人！男人！男人！看呀看的，我不禁怀疑这是一部忘了叫演员穿上凤冠霞帔、省得搭布景的古装片。
唉，接受过一般教育、把电视剧集《欲望城市》奉为金科玉律的女中豪杰，原来这么窝囊这么不争气？她们大概不会是《红楼梦》和《危险关系》的忠实读者，视王熙凤和狄梅苔尔夫人为偶像吧？都什么时候了，还把男人当成万能锁匙终极解药，脱苦海寻桃花源非靠他们鼎力赞助不可！
《20 30 40》这种伪女性主义电影拿到国际影展示众，或者颇可以满足本来对神秘东方充满误会的老外，蝴蝶夫人长生不老一代代活下去，别的不说，促进旅游事业恐怕还算功不可没呢。比较令人担心的是于本土普遍被观众接纳，划为“毒害性”可能严重一些，但就绝对不值得表扬和鼓励落伍意识“合法化”。
揠苗助长的恶名总难以洗脱，潜移默化的功效不容忽视，就像影片中一场戏显示的那样：小女孩学钢琴，谆谆善诱的母亲告诉她：“就算你嫁了丈夫，有一天他还是会抛弃你，到时要有一技傍身。”所有的缺乏自信，所有的依赖性，所有的无男不欢恐惧感，就是这样形成的。
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